1、 2、一切戏剧都有要求提高人类生活目标的意义，绝不是用来开心取乐的……也许有人说是为吃饭穿衣，难道我们除了演玩艺儿给人家开心取乐就没有吃饭穿衣的路走了吗？我们不能这样没志气！——程砚秋
2、 29、幸福的斗争不论它是如何的艰难，它并不是一种痛苦，而是快乐，不是悲剧的，而只是戏剧的——车尔尼雪夫斯基
3、 6、闹剧在本质比喜剧更接近于悲剧——柯勒律治
4、 17、无祖不立，无师不传
5、 22、坐一窜，照顾四面八方，要叫人人看见
6、 32、字不清，唱不明
7、 41、若要戏路通，全靠幼时功
8、 5、三分靠教，七分靠学
9、 18、一切悲剧皆因死亡而结束，一切喜剧皆因婚姻而告终——拜伦
10、 48、要想戏路通，全靠幼时功
11、 15、好戏把人唱醉，坏戏把人唱睡
12、 12、以熟为巧，以巧为妙
13、 20、慢板要紧，快板要稳，散板要准
14、 45、眼大无神，庙里泥人
15、 23、一日不练自己知道，两日不练同行知道，三日不练观众知道
16、 25、演员上了台，一步值千金
17、 28、慢要松，紧要绷，不紧不慢才算功
18、 24、打你今朝有过，为你将来成人
19、 26、教会徒弟，饿死师父 只有状元徒弟，没有状元师父
20、 13、没有阻力的世界，少了感人的戏剧张力——几米
21、 4、唱戏不动情，累死也不行
22、 36、要练惊人艺，须下苦功夫
23、 39、千斤话白四两唱，三分唱念七分作
24、 35、戏剧是对真实的一种群众性的和共同的感受，就是通过整个观众厅和舞台上的人们来表现对真实的一致的共同的感情——（俄国作家列夫·托尔斯泰
25、 27、四五人能当千军万马
26、 37、好花得绿叶配，好角得众人扶
27、 44、唱戏的是疯子”，看戏的是傻子”
28、 47、腔好唱，味儿难磨
29、 16、净行要撑，旦行要松，生行要弓，武行取当中
30、 10、闲着练，忙着用
31、 42、心跟神合，神跟貌合，貌跟形合
32、 14、一遍功夫一遍巧，一遍拆洗一遍新
33、 33、唱戏不动情，看戏不同情
34、 46、演员应该切记，每一演出对于该场的观众而言，都是初次的经验水准的维持，全赖演员专注的能力——（美国戏剧理论家布罗凯特
35、 40、作家要写出有行动性的台词，导演才可能从这样的台词里挖掘出人物的许许多多舞台行动来——（中国导演焦菊隐
36、 38、自有戏剧以来，它的目的始终是反映人生，显示善恶的本来面目，给它的时代看看它自己演变发展的模型——莎士比亚
37、 21、喜剧的内容是缺乏合理的必然性的偶然事件，是主观幻想的世界或者似乎存在而实际上不存在的现实的世界——（俄国思想家别林斯基
38、 30、演员不仅要具有极大的天赋，还必须具备不屈不挠的毅力和奉献终生精力的决心——（美国戏剧理论家布罗凯特
39、 8、人生如戏剧红演员有时会当叫化子，而三流演员有时扮演大爷——福泽论吉
40、 3、演戏的好象总是那三个人丈夫妻子和情人——梅瑞狄斯
41、 49、宁输后台不输前台，只许艺高不许胆大
42、 19、功夫练到家，上台不怯场
43、 34、知戏文戏理，才能唱出好戏
44、 7、一清二混三不见（无根底对付的结果是第一次尚可，第二次模糊，第三次忘没了
45、 11、兰花手，荷叶掌，握拳如凤头
46、 31、扮演好人，要找他坏的地方；扮演坏人，要找他好的地方——（前苏联戏剧表演家斯坦尼斯拉夫斯基
47、 43、戏剧是时代的综合而简练的历史记录者——莎士比亚
48、 1、有劲使在功上，有功用在戏上
49、 9、要想艺深，就得用心