文化创意产业的内涵范文
关键词：传统元素；创意产品；设计研究；传统元素符号化
一、融入传统元素的创意产品设计意义
融入传统元素的创意产生设计意义表现的首先是有对我国蕴藏的深厚精神面貌的体现。中国文明几千年的历史，民族文化博大精深，我国的传统元素凭借其丰富且高深的内涵在科学技术飞速发展和全世界面貌逐日更新的今天也毫不落伍，仍然被广大受众所喜爱。传统元素融入创意产品设计并不单指墨守成规，或是完全照搬，而是在传统元素精髓提炼的基础上融合现代产品设计理念，通过古今两种创意的结合产生出更丰富和更让人眼前一亮的设计表现。同时，随着改革开放的逐渐深化，我国的对外贸易和交流也越来越频繁，很多国内的创作元素也容易受到国外文化影响，有时为了迎合受众，很多产品设计都仿照最新流行的，在这种风潮影响下使得我国产品的创意元素缺少自己的民族特色。而融入了传统元素的产品设计表现便能将我国的名族文化彰显出来，进而实现我国中华民族传统文化传承和发扬。
二、融入传统元素的创意产品设计表现
融入传统元素的创意产品设计主要表现在物质形式、创意理念、表达内容这三方面。在物质形式方面，传统元素的创意产品设计主要从产品装饰、产品造型、产品材质等这几个方面凸显。结合了传统元素的创意产品在自身的包装造型等内容上可以尽显其独特性。其次，传统元素融入的创意产品设计表达最突出的体现还是在创意理念上，创意理念由指明产品特点到赋予产品一定内涵上过度，使得对产品的设计不单单局限在产品形状色彩等外观形象上，赋予了传统元素的设计给予了产品结构设计更新的内容，使其蕴藏有新的精神。最后，在表达内容方面，其内涵也进一步的增多，传统与现代的结合给产品设计带来新的生命，让产品表达更加实在和丰富。且我国传统元素形式多样，涉及面广，由此也能够充分满足各种类型的产品设计要求，传统元素在产品O计中得到融入和体现也更能迎合受众心理，唤起消费者的爱国念家情怀，在这种创意产品设计下能够赢得更加广阔的市场。
三、融入传统元素的创意产品设计应用
（一）利用传统元素内涵赋予产品设计
首先可将传统元素的内涵来重新定义并赋予产品设计的新高度。比如说中国画，或是民间剪纸艺术在产品构成设计中融入，同样也能使得整体产品独具我国的民族特色，在充盈着民族文化的氛围下，将产品升级成一种文化典型，由此能够拉近与消费者的距离，引发更多受众共鸣。再以中国文化为例，在我国建筑行业中，就可参照历史文物建筑，以故宫为代表，体现的是大红色调，那么将这一建筑的艺术特征融入进现代文创产品设计中便可有效增强其视觉效果，传统的也是最经典的，由此有利于提高文创产品设计的档次和基调。在传统元素融合中，充分表达产品设计的创意特征。
（二）确定产品概念，利用精致语句体现产品特点
此外，还包括有对产品概念的确定，通过确定产品本身内涵，进而利用精致的语句体现该产品特点，从该应用中我们也可看出我国传统元素文化中语言文字的精粹。比如说在同济大学设计创意学院2010级本科毕业设计作品展中以“同+DICE2014“为主题，”同+“既是同济的印记，也点出了”同创精神“的学院文化。”+“则表明了设计理念、方式、呈现的个性和多样性。DICE则分别取自于四个专业的首字母，DICE中文意思为“骰子”，寓意同学们要勇于创造与冒险，生活将充满多种可能性。DICE更可以诠释成反映同济大学设计创意学院精神的决心（Determination），创新（Innovation），创意（Creative）和发展（Evolution）。该设计作品一进推出便以醒目和独具美感赢得了广大受众的欢迎。由此可见，汉字在产品概念设计以及产品创意设计中的重要作用。汉字由原始的象形字演变成如今的简体字，代表着一系列的历史文化变迁。将整体的文字文化艺术元素作为参考的标准并进一步体现在创意的深度挖掘和新产品设计理念中由此强化对产品设计的研究制作，使得传统元素表现形式更加多样。
（三）实现传统元素符号化融入
最后，还包括有传统元素符号的融入应用，比如说李宁的运动鞋里对龙元素符号的运用，将龙作为新版球靴的设计核心，龙作为我国民间的典型深化代表，赋予了中国传统文化的一定象征意义。将龙元素运用进球鞋的产品造型设计中，给人以耳目一新的感觉，并实现了人与自然的和谐融合，浑然天成。且在奥运会中球鞋设计里加入进龙的符号，通过龙元素展示出设计者的团结包容、同舟共济奥运赛事的决心，十分典型且让人印象深刻。传统元素在创意产品设计中的有效应用能够充分挖掘并体现其独特性。
四、结语
综上所述，在融入传统元素的创意产品设计研究中，利用传统元素所蕴藏的深厚底蕴赋予产品新的层次内涵，从而创作出独具中国特色的新的制作形态，由此使得产品生产和设计更具特色，更受大众喜爱。传统元素与跨时代的因素整合，在古今两者的鲜明色彩融合中可以表现更多优势，创造更多奇迹。
【参考文献】
[1]艾昕.文化创意产业，又一个掘金时代[J].工业设计，2011（12）.
[2]钱磊.再论“设计”与“工艺美术”的距离[J].美术观察，2012（10）.
[3]郑林欣.传统文化在产品设计中的应用层次[J].新美术，2011（04）.
文化创意产业的内涵范文篇2
关键词：壮族神话；主题公园；内容创意
一、广西主题公园发展现状
广西主题公园产业的发展始于20世纪70年代末，近年来随着广西经济的不断发展，主题公园作为一种新型的旅游产品也得到了相应开发。目前发展较好的主题公园主要集中在南宁和桂林两座城市。南宁作为广西的首府，经济发展迅速，基础设施建设完备，再加上中国东盟博览会的召开，为主题公园的发展奠定了市场和经济基础。桂林是广西著名的旅游城市，优秀的旅游资源是其发展主题公园的天然优势。主题公园主题内容不断丰富，有体现民俗风情、科普知识、花卉产业、雕像艺术、高科技产业等不同内容的主题公园。内容丰富的同时，表现形式也不断创新，从单一陈列展示类主题公园逐渐转为游客参与类主题公园。
广西主题公园发展虽已初显规模，但也存在不少问题。首先，主题公园的分布较集中，主要集中在南宁和桂林及其各县城区域，而广西其它城市目前很少建设主题公园，正是由于较强的集聚效应导致广西主题公园建设整体较落后。其次，广西主题公园内容虽然不断丰富，但始终处于模仿和复制其他主题公园的阶段，没有形成自己的特色，主题不够新颖、内涵不够丰富是发展的瓶颈所在。
广西主题公园产业要走出自己的特色，就要在主题内容、园林景观设计等多方面进行创新。创新的途径就是要增加广西本土文化，融入更多民族特色元素，广西的特色在于它是一个以壮族为主的少数民族聚集地，在壮族的文化体系中，壮族神话又是其另一大特色。壮族神话是一种民俗文化，它包含有丰富的神话传说、神话人物、神话背景以及由此而衍生的各种神话故事载体，例如：歌谣、地名、图腾、教经、大型祭祀活动等。这些神话元素为发展主题公园提供了丰富的题材和无限的创作空间。
二、壮族神话中主题公园的创意元素
（一）壮族神话概述
壮族神话通过口耳相传和编写成经诗，世代传承至今，已形成结构完整的神话体系，形象生动地反映了先民的生活和思想，具有深刻的历史文化内涵。下面分别从不同的主题及其特定文化内涵对壮族神话进行整理分类。
1、天地形成及宇宙文化
这类神话讲述的是天地、日月星辰以及山川河流的由来。在壮族的神话里这类神话数量众多，流传甚广，它们有些是和其它类型的神话交融连串在一起，有些是独立成章的。这部分神话主要有系列的开天辟地故事，在广西境内分布广泛，如广西靖西的《歌》、钦州的《造山》等等。在这一神话主题中包含了壮族先民多种思想观念，尤其是朴素的唯物主义观，从壮族神话中，我们可寻找到壮族古代哲学思想的印迹。①
2、人类起源及人类繁衍文化
壮族神话体系中，关于人类起源的神话主要有两种情况：一种是对人类最初来源的追问；一种是洪水遗民再生人类的说法。壮族关于人类最初来源的神话多集中在姆洛甲的神话中，这部分神话主要涉及到神话谱系中的布伯、雷王，以及伏羲兄妹。在广西及云南地区广为流传，如马山的《人类始祖歌》、武宣的《伏羲和芝妹》等等。纵观壮族人类起源的神话，它主要反映了壮族先民对人类自身来源的追问和对婚姻、族源等起源的解释，同时还反应了壮族先民对父系社会的反抗心态和对女性的尊崇。
3、人类生产发展及稻作文化
这类神话主要反应了人与自然的关系。一方面反映了人类具有控制自然的强烈要求，与自然进行斗争；另一方面反映了人类生存的智慧，与大自然和谐相处。与自然斗争的神话在壮族地区广为流传，如南宁的《侯野射太阳》、都安的《特火射太阳》等等。与大自然和谐相处体现在他们利用当地优越的自然条件和丰富的自然资源，发明了原始稻作农业，改进生产工具和耕作技术，开始形成具有鲜明特色的以稻作为主要特征的文明类型，绝大多数都是记述布罗陀造农作物、耕牛和其他禽畜。②
4、人类信仰及宗教神灵文化
壮族先民的神灵信仰或图腾崇拜概貌，是壮族民间的起源。这部分神话可分为自然崇拜、动物崇拜、图腾崇拜、祖先崇拜、英雄崇拜五种类型。目前信仰布罗陀及其神话流行的地区，主要集中在左右江流域，红水河中上游及云南的文山地区。布罗陀的神话传说及其崇拜信仰中，保留了许多壮族原生态的神灵信仰。壮族神灵系列的产生及信仰的特性与规律是壮族古代社会历史的缩影。
（二）壮族神话中主题公园创意元素
壮族神话中的神话故事、动物，以及神话传说的载体，都将是主题公园设计中的创意元素。
1、壮族神话故事是主题公园主题创新的创意元素。
将壮族神话体系中所代表的宇宙文化、人类繁衍文化、农业生产文化、文化及其所蕴含的人类精神融入到主题创新的过程中，这样既可以突出主题公园主题的与众不同，同时可以将壮族神话通过主题公园的形式得到更好的传承。
2、壮族神话动物是主题公园景观设计的创意元素。
在壮族神话中，有着形形的神话动物，例如屎壳郎、青蛙、鸟、狗等等，这些动物由于出现在壮族神话这一特殊的背景下，由此被赋予了各种传奇色彩，也就具有了特殊的历史文化内涵。主题公园的设计者可以通过模仿、比拟、联想等多种造园手法将这些具有壮族神话特色的动物布置在主题公园中，这样就可以丰富主题的表现形式，而游客在游园的过程中，通过视觉的体验更容易体会到壮族文化的深层次内涵。
3、壮族神话传承载体是主题公园互动节目创意元素。
壮族神话的各种传承载体，例如唱本、诗经、教义、祭祀活动，甚至是流传于民间的特色壮族小吃同样是主题公园设计的重要创意元素，如果说神话动物是无声的神话表现形式，那么这些传承载体则是有声的，可以让游客切身体会的神话表现形式。将这些传承载体引入到主题公园的节目制作当中，促使游客从被动参观转变为主动参与，亲身体验各种主题神话的内涵，从而产生强烈的共鸣。
在壮族神话中，能够运用到主题公园设计中的元素很多，将这些神话元素植入到主题公园产业链中，既可以充实主题公园的创作素材，还拓展了广西特色文化的传播途径。
三、主题公园神话创意元素的植入及发展策略
主题公园产业属于创意产业的一种，其价值链结构和其他创意产业有相似之处。创意产业的价值链由内容创意、生产制造、营销推广、传播渠道、终端消费者五大环节组成。③由于创意产业以创新思想、先进知识、独特文化为核心要素，所以内容创意是整个创意产业价值链的核心环节。主题公园设计中神话元素的植入主要体现在主题创新和主题景观设计两个环节（见图1）。
（一）主题创新中神话元素植入
主题是主题公园的灵魂，创新是主题公园的生命。主题公园建设的首要因素是主题的选择，只有主题标新立异、个性突出的主题公园，才能引起消费者极大的游览兴趣。主题公园主题的选择并非无据可依，要根据主题公园园址所在地的经济状况、文化特点、基础设施以及游客的心里需求来确定。目前，主题公园依据主题内容可划分为历史文化类、民俗风情类、科技娱乐类、影视产业类、异国风情类、动植物观赏类六大类别。④类别不同的主题公园带给游客不同的主题体验，在主题公园的主题创新中植入壮族神话元素的关键是提炼壮族神话主题。壮族神话是一类结构较完整的神话体系，它本身已包涵了不同的神话类型，例如，天地形成神话、万物起源及造物神话、人类起源进化神话、人类与自然斗争神话、图腾崇拜神话、英雄人物崇拜神话等。主题公园的内容创意者将这些原生态的神话主题进行创意和再提炼，以壮族神话文化为卖点，打造出一个有壮族文化特色的主题公园。
（二）主题景观设计神话元素植入
主题景观环境是主题公园的硬件设施，其安排与布置围绕主题公园主题展开，是主题公园文化内涵的外在表现形式。主题景观环境对游客有直接的吸引力，游客正是通过主题景观环境来体验主题公园的文化内涵。园区内主题景观的塑造主要由静态塑造和动态设计两部分组成，静态塑造主要有园区整体布局、人物塑造、动植物塑造、建筑物塑造等。动态设计主要有歌剧设计、小品设计、表演活动等。动静态相结合塑造而成的主题景观环境将游客带入各种虚幻的故事场景中，游客通过参与各种特色活动，亲身体验到不同地域、不同背景下的文化与知识，从而满足游客娱乐放松和猎奇心理的需求。
壮族神话元素植入主题公园景观设计中的途径有四种，其一，在主题公园中以壮族神话故事来命名景点；其二，充分利用各种神话元素制作各类雕塑建筑；其三，将壮族神话故事中的歌谣、诗经、唱本、故事情节编写成各种小品、歌剧等节目；其四，把与壮族神话有关的民间特色活动引入主题公园，例如，龙舟赛、铜鼓舞、大型歌圩活动。这四种途径分别从静态塑造和动态设计的角度将不同的壮族神话元素引入主题公园景观设计当中，在满足游客视觉体验的同时，更加注重游客听觉体验、嗅觉体验、互动体验四维一体的综合性体验。
（三）广西神话主题公园产业发展策略
广西要打造属于具有本土特色的神话主题公园不仅要在微观层面上将神话元素植入主题公园产业价值链核心环节，而且要根据主题公园发展的需要，在整体宏观运作方面支撑整个神话主题公园产业链的发展。⑤
1、壮族神话产业协同发展。壮族神话除了可以与主题公园产业相结合，还可以应用到影视产业、网络游戏产业等其他创意产业。壮族神话制作成不同主题的动画片，把动画环节和动画人物移植于主题公园，利用高科技手段模拟动画片场景，游客置身其中体验奇幻世界。主题公园中成功塑造的各种神话元素还可以应用到网络游戏产业中，将其塑造成各种网络游戏角色和网络游戏场景。
2、主题公园的分布发展。壮族神话在广西区内分布具有明显的地域特点，来宾市以神话为主，百色地区以布罗陀神话为主，崇左一带则以花山神话为主。不同地域壮族神话都各具特色，以特色神话为主题，将主题公园建设分布在不同区域，既避免了同地区同产品的激烈竞争，又可以有效利用壮族神话的优秀资源。
3、神话主题公园产业人力支撑。在神话主题公园产业发展的各个环节都需要人力的支撑。在内容创意环节需要专业的策划团队，在主题公园运营环节需要专业的管理人员，在主题公园的营销推广过程中还需要相应的营销人员。因此，神话主题公园各环节人才的匹配是主题公园健康发展的保障。（作者单位：广西大学商学院）
注解：
①农冠品.壮族神话谱系及其内涵述论[J].广西右江民族师专学报，2001，14（3）：17-20.
②覃彩銮.布洛陀神话的历史文化内涵[J].广西民族研究，2004，（1）：54-56.
③张艳辉.价值链视角下创意产业功能演化研究[M].上海：华东理工大学出版社，2011，49-50.
④徐春燕.我国主题公园现状及影响因素研究[D].华东师范大学硕士论文，2010.
⑤郝美田、李静.国内外主题公园发展研究动态[J].西部林业科学，2012，41（3）.
参考文献
[1]农冠品.壮族神话谱系及其内涵述论[J].广西右江民族师专学报，2001，14（3）：17-20.
[2]覃彩銮.布洛陀神话的历史文化内涵[J].广西民族研究，2004，（1）：54-56.
[3]张艳辉.价值链视角下创意产业功能演化研究[M].上海：华东理工大学出版社，2011，49-50.
文化创意产业的内涵范文篇3
【关键词】文化产业；品牌战略；竞争力
品牌意味着产品和服务的高质量和高附加值，品牌战略是产业品牌化的结果。如何尽快通过实施品牌战略提升河北文化产业核心竞争力，使其不断做大做强已成为当前文化产业发展中一个重要的研究课题。本文旨在基于品牌战略思想，对文化产业竞争力的提升路径进行深入分析，提出有助于河北省文化产业品牌发展的对策和建议。
一、河北省文化产业品牌现状与存在问题
（1）文化资源品牌化开发水平不高。目前，河北省的文化资源利用主要还是以发展文化旅游为主，资源的文化内涵还没有被很好的开掘和提升，导致文化产品的市场化低、附加值低、产业链不长，最终不能形成品牌效应。优先发展资源型文化品牌如风景名胜、民族民间文化、特色工艺品牌等是目前文化产业快速发展的必要策略，但长期来看文化资源如果不能市场化、项目化、产业化、品牌化，那么文化资源的文化价值和经济价值开发将受到局限，得不到更好的开发和利用。因此，河北虽然是文化资源大省，但是文化资源如何开发为文化产业并成为知名品牌还是我省文化产业发展的一个短板。（2）文化品牌数量和影响力不足。虽然我省有河北吴桥杂技文化经营集团公司、河北易水砚有限公司、衡水习三内画艺术有限公司、曲阳宏州大理石工艺品有限公司、河北廊坊大厂评剧歌舞团演艺有限责任公司、河北金音乐器集团有限公司等7家国家文化产业示范基地，也有不少省级示范基地和园区，并且这些文化企业已经初具规模，但企业整体实力和品牌知名度都还不够强大，还没有形成地区文化产业的规模效应和品牌效应。（3）文化产业品牌核心竞争力不强。文化与创意、文化与科技的融合是满足消费需求、提升文化品牌竞争力的内生动力和时代要求，而河北省的文化产业内生动力还远远没有充分激发出来，文化创意和品牌策划、营销人才的缺乏是导致河北文化产业的创意和创新不足和文化产业品牌竞争力不强的重要原因。
二、文化产业品牌竞争力的培育与建设
（1）以差异化的品牌定位突出河北文化的特色与魅力。定位是建立品牌的灵魂，无论是产品还是服务要想在激烈的市场上站稳脚跟都离不开独特的市场定位，同样文化品牌定位也是非常重要的。河北必须大力发展地方特色鲜明和创意独特的新型文化品牌实现差异化的品牌定位提升品牌竞争力。（2）以创意提升文化资源的内涵和品牌价值。河北丰富的文化资源和巨大的市场容量是河北发展文化产业和建立品牌的财富和基础，但如何让可产业化、品牌化的文化资源转变为产业和品牌，就必须通过创意提升文化内涵找到资源与品牌的最佳契合点，才能更好地打造出河北特有的演艺品牌、文化旅游品牌、文化产品品牌等。因此，对既有文化底蕴又懂品牌策划及营销的复合型人才的培养和人才环境的营造是提高品牌竞争力重要的方面和有力支撑。（3）加强消费者需求研究。文化品牌竞争力的建设离不开市场规律，离不开对消费者价值取向的研究和评估。在文化品牌项目的运作中需要对个人文化消费和社会文化消费进行整体全面考虑和市场细分，只有在“以销定产”的基础上文化产品和服务才能发挥更大的价值，文化产业的竞争力和品牌的影响力才会得到更好地提升。（4）注重品牌形象设计与宣传推广、品牌标识蕴藏着企业的文字、符号、图案、内涵等重要信息，是产品竞争力的标志。品牌形象的宣传推广也是全面展示文化内涵和魅力的关键环节，河北可通过利用外交、广告宣传等多种多样方式来推广品牌形象，增强品牌知名度。
总之，品牌的竞争力的提高和影响力的扩大是河北文化产业发展的重要目标。文化品牌要想在激烈的市场竞争中立于不败之地，那就必须适应瞬息万变的市场，能够紧紧跟随世界科技的发展趋势，来更好地满足消费者的需求。通过文化产品的内容创意提升品质是文化产业品牌的生命力。在项目开发的过程中把品牌意识贯穿于整个产业发展过程，覆盖文化产业全领域，通过发挥品牌的力量真正提升河北省文化产业的竞争力。
参考文献
[1]陈亚民．符号经济时代文化产业品牌构建战略[J]．经济社会体制比较．2009（4）
文化创意产业的内涵范文篇4
关于信息内容产业的概念
我国并没有关于信息内容产业的官方定义。在中共中央办公厅、国务院办公厅《关于加强信息资源开发利用工作的若干意见》（中办发［2004］34号）中，首次采用了“信息资源产业”的官方提法。在对国外有关概念的理解和借鉴基础上，不同机构、不同专家从自身研究角度出发，提出了若干不同信息内容产业的定义。在前几期刊登的《界定信息资源产业》一文中，作者将信息内容产业界定义为以信息资源为生产劳动对象，提供信息形态产品或服务的企业群体，既包括传统的新闻出版业、广播电影电视音像业、文化艺术业、商业服务业、专业技术服务等行业，也包括提供信息技术含量较高的数字化、网络化的信息产品或服务的新兴行业。
笔者认为这种分类方式在继承国外信息内容产业定义的基础上，结合了我国的产业发展特点，又结合了我国的现行统计体系，具有较强的可操作性和实用性。当前，许多地区也从鼓励本地区优势产业发展的角度，采用了“数字内容产业”、“网络文化产业”、“文化创意产业”、“多媒体产业”等不同的提法，但无论这些提法如何，从内涵来看，均属于信息内容产业的范畴。
信息资源产业的价值并不在于是否实现了数字化，而是在于凝结了创意和智力的结晶。
确定“信息内容产业”
国外提到的相关概念，反映了从不同国家及地区实际情况出发，界定信息内容产业范畴的现实情况。不同的信息内容产业的提法，也是各国根据自身特点和优势，有针对性地制定鼓励政策的重要依据。因此，我国也应当采用一个被业内普遍接受和共识的名称，并明确其内涵，以更好地围绕其内涵制定促进产业发展的相关政策。我们认为，“信息内容产业”的提法较准确，主要原因如下：
1.尽管“数字内容产业”的提法可能更加直观形象，便于理解，特别是在互联网高度发展的当今，依托网络技术的数字化、网络化信息资源开发利用的总量不断上升、规模也在不断扩大。但这一提法不能涵盖内容产业的全部范畴，非数字化的信息内容产品也是市场上很活跃的部分（如调查与咨询业），并仍将是信息资源开发利用的重要表现形式。从信息资源开发利用来看，传统载体仍然是信息内容的重要载体，其存在仍然十分必要。
2.信息技术应用对内容的制作、传播及使用带来极大的方便性，使数字内容产业得到业界许多专家的重视。“数字”两字强调了信息内容加工过程中，某些环节中所采用的技术手段，易使人忽略信息内容产品价值存在于其中凝结的创意、智力的结晶这一本质，也不利于制定相应的政策鼓励产业发展。
3.随着信息技术普及，特别是信息资源处理技术的普及，数字化信息资源与传统信息资源的界限日趋模糊，表现在无论是从信息内容产业业态、企业（信息内容企业往往既生产数字化又生产传统的信息内容产品，如新闻出版业在继续生产纸质报纸的同时，也提供报纸的网络版），或产品上都很难将数字化与传统的产品完全分开。这导致在制定政策过程中对特定主体很难区分开来，如对某一出版社而言，可能既生产传统形式的书籍，又生产数字化形式的书籍，对其管理就很难单就其一种形态进行管理，而且即使区分了，意义也不大。
4.数字化并未改变内容本身，按数字化或非数字化命名对信息内容或信息产品进行管理没有任何意义。如就药品而言，同类药品可以片剂、药水或其他形态存在，然而针对药品的管理并无针对其中某种具体形态的管理。
5.从产业发展趋势看，信息资源产业的主要价值并不在于是否已经实现了数字化，而在于其凝结了创意和智力的结晶，仅突出数字化，极易忽略其中的核心劳动创造。
从当前我国对该产业提出的名称来看，“信息资源产业”是官方的提法，其内涵并不明确；“多媒体产业”、“数字内容产业”、“网络文化产业”等提法过于强调数字化程度。因此，建议业界统一认识，采用“信息内容产业”的提法。
链接:国外信息内容产业的相关概念
“信息内容产业”概念产生于上世纪90年代中期。在此之前，已有相关的概念。这包括：从60年代起被普遍接受的“信息产业”概念，它实际是指信息技术产业（IT产业或称ICT产业），包括半导体产业、计算机软硬件产业，通信业等。70年代左右，出现了“信息服务业”概念，但是“信息服务业”不仅包括信息提供和信息咨询，还包括信息技术服务，如硬件维修和软件维护等。
上世纪90年代初，信息资源在信息化中的核心地位得到普遍认可。“3C”（Communication、Computer、Content）即“通信、计算机、内容”的提法开始出现。其中，内容代表的是信息本身。由于信息资源开发利用的市场化、产业化,为了与原有的“信息服务业”进行区分，国际上开始使用“信息内容产业”概念。
目前，业界普遍认同“内容产业”（ContentIndustry）是在1995年“西方七国信息会议”上首先提出的。1996年，欧盟在其《信息社会2000计划》中把内容产业的内涵明确为：制造、开发、包装和销售信息产品及其服务的产业，其产品范围包括各种媒介的印刷品（书报杂志等）、电子出版物（联机数据库、音像服务、光盘服务和游戏软件等）和音像传播（影视、录像和广播等）。
当前国际上存在许多相类似的概念，比如：内容产业、数字内容产业、文化内容产业、创意性产业等等，但这些概念并非等同于信息内容产业的概念。
1998年，由英国多个政府部门和产业界代表组成的创意产业工作组提出的《创意产业专题报告》(CreativeIndustriesMappingDocument，1998)，首次提出创意产业（CreativeIndustries）的概念，是指那些起源于个体创意、技巧及才能，通过知识产权的开发和生成，而有潜力创造财富和就业机会的产业。英国的创意产业包含广告、建筑、艺术及古董市场、工艺、设计、流行设计与时尚、电影与录像带、休闲软件游戏、音乐、表演艺术、出版、软件与计算机服务业、电视与广播等十三个领域。
2002年，爱尔兰政府出台的《爱尔兰数字内容产业发展战略》中将数字内容产业（DigitalContentIndustry）定义为创建、设计、管理和销售数字产品和服务以及为上述活动提供技术支持的产业，是将传统内容产业、媒体和娱乐业、软件与多媒体、电子硬件和电信等加以综合集成的，新的经济活动领域包括数字游戏，以计算机和网络为基础的学习、虚拟教室、数字化协作的数字学习，与娱乐、预订旅行、财务交易、定位服务有关的商业与客户的电信/无线服务，主要用于科学与工业的高端成像、设计和虚拟现实工具与应用的非媒体应用。澳大利亚称为创意性内容产业(Creativecontentindustry)，所谓的数字内容与应用需展现信息交流的特色，内容的本身需全部或部分具有知识产权，或可经数字方式制作或散布，或可被呈现为数字化的产品，并可通过网络或非网络的方式传播，包括影片的前后期制作、广播服务、音、视频出版、表演艺术等。
文化创意产业的内涵范文
一、文化创意是家纺产业发展的内核要素
文化创意产业的核心价值就在于“创意”，“创意”本身要求超越既有的形态，打破常规和既有的思维模式，最大限度地发挥人的创造力，力求新颖独特。家纺作为工业设计产品的范畴，其产品设计理念无疑是创意的直接体现，而产品本身则是文化创意的载体，文化创意是家纺产业发展的内核要素。
(一)文化创意是家纺设计的灵魂。
家纺产品设计与研发过程是一个融合了文化、艺术与科技的设计过程，从设计构思开始，就已经将文化因素渗透其中。在设计构思中，需要考虑作为消费产品的家纺产品的普遍社会心理认同，即功能性和审美流行等，同时，作为产品设计本身价值体现的设计构思，不仅要展开想象的翅膀从五光十色、变幻无穷的大自然中获得设计的灵感与启示，也需要从人类历史发展的文化积淀中寻求设计的灵感来源。从远古的岩画到新石器时代的彩陶，从漆器装饰到织绣纹样，从淳朴的民间美术到宫廷的华丽装饰，从古典园林到举世闻名的敦煌艺术等，中华民族的优秀文化是家纺产品设计构思借鉴学习的经典典范;同样，在外国的装饰艺术和绘画艺术中，也有值得家纺设计学习和借鉴的地方:从古希腊的瓶画到罗马的装饰艺术，从日本的浮世绘到欧美的现代派绘画等等。家纺设计就是将自然之美和人文艺术之美进行思维的构建，家纺产品从设计之初就深深烙上了文化创意的印痕。家纺设计的过程要考虑的设计创意、面料研发、工艺流程直至产品系列配套，实际上是由创意生发的产品生产过程，也恰恰是独创性的文化创意实现了家纺产品类型和面貌的丰富多彩，从而推动家纺产业的发展。
(二)家纺产业是产品与文化创意结合的产业。
作为文化创意产业的一个分支，家纺文化创意产业是家纺产品与文化创意的结合，是文化创意元素融入家纺产业而形成的一个新兴产业，包含家纺与创意两个产业的特征。澳大利亚学者约翰•哈特利在定义“创意产业”时认为，“创意产业”本身是一个自相矛盾的术语，在他看来，“创意产业”这个词汇中本身包含两个既相容又碰撞的内涵。一是从“创意”来看，其本质强调个人独创的想象力的发挥，似乎与规模化的产业组织大相径庭。二是从“产业”层面而言，标准化的流程因素似乎又限制了大部分人的创造性。由此看来，在创意产业中，如何把握个性与共性的矛盾统一关系至关重要，作为创意产业的产品在主旨上要注重与作为“公民”的消费者的互动，因为具有文化价值的商品消费是与消费者的文化素质息息相关的。家纺产业作为“产业”的属性，必定追求产品消费层面的企业利益，因而必定围绕“消费主义”的主旨展开整个产品的开发过程，家纺产业和文化创意融合发展是当下对家纺日益提高的消费需求和生活方式改变对家纺提出更高的审美价值追求的必然。因此，家纺产品必然依托科技、文化、艺术的渗透与融合，体现创新创意。同时，作为纺织工业产品，家纺产业还要注重产权保护，具有知识产权;作为文化创意产业，要将家纺设计与纺织装饰、民间工艺、时尚潮流、软件及信息化服务等相关行业和领域进行系统的建构与联姻。家纺创意产业发展与其他创意产业一样受到各种因素的影响，有其自己的发展路径。家纺创意产品不同于美术、音乐等纯粹审美文化产品，作为工业消费品，它与人民生活息息相关，作为文化创意产品，它承载文化内涵，文化元素与家纺产品的结合不仅可以满足人们对健康和舒适的功能要求，也能够提供时尚的审美体验。
二、文化创意是家纺产品价值的集中体现
(一)提升文化内涵是家纺产品的主旨。
在家纺产业中，文化创意是其产业发展的推动力和生命力，对于文化内容和创意核心的提倡是每个家纺企业在品牌建构与产品营销过程中的重要手段，但就整个家纺产业而言，真正能够将文化符号注入品牌灵魂并获得相应的品牌效益的企业数量并不太多。文化内涵和创意不能抽象强调，也不能只成为消费环节的宣传口号，否则家纺文化创意产业就会“有产业无文化”，或者“有文化无创意”，从而导致家纺设计产品想象单调，创意雷同，情节无味的情况仍然继续。家纺产品风格与定位即是以家居文化概念为先导，确立产品的文化价值取向。伴随中国经济崛起的形势，民族自信心的提升及中式家居装饰风格的趋势，具有本民族特征的家纺产品大行其道。例如近年来各大家纺品牌在产品研发设计上纷纷深入挖掘博大精深的中国文化，把古典元素融入现代化的设计中，将传统民间色彩和图形元素进行符合现代审美要求的时尚化演变，不管是图案上对于中国传统水墨绘画的借鉴，对于青花瓷器的形式美的提升，还是在工艺上对于传统刺绣、编织等手段的结合演绎，都使得具有本民族文化特征的家纺产品焕发出新时代的光彩，在满足家纺产品消费功能和消费者审美趣味的同时弘扬中国传统文化。诚然，纵观当下家纺企业的发展，企业对于家纺产品的各种文化创意概念的包装与炒作良莠不齐，但不可否认的是，无不把提升文化内涵作为家纺产品的主旨。
(二)文化创意提升家纺产业品牌价值。
伴随中国文化创意产业的发展与繁荣，家纺企业逐渐走向产业联盟，依托各类创意产业联盟开展组织创新合作，整合资源，提高自身竞争力，是大势所趋。在这种大趋势下，文化创意对于提升家纺品牌价值的作用，受到越来越多的行业企业的重视。从近几年家纺产业链的各类型企业的发展来看，无论是家纺设计公司、面料生产企业，还是家纺著名品牌，都极为注重文化创意的提升与挖掘，在进行市场细分化设计研发的同时，注重文化概念为先导，文化创意因素为主线，着重于文化内涵的深入挖掘，逐渐形成各自风格特点和品牌辨识度的文化特征。例如江苏金太阳纺织面料公司，作为著名的面料生产企业，文化创意的内蕴结合超前的市场意识渗透于面料研发的全部过程，并以敏锐的创意触觉加以艺术化的呈现和推广。在金太阳2015年春夏新品的中可以看到地点的选择和产品的陈列无不透漏着浓浓的文化气息，可以说这是一场产品和艺术视觉相结合的文化创意盛宴。在此次盛宴上，或典雅或时尚或复古的陈列设计为家纺企业代表云集的盛会展现出了文化创意在家纺设计中的无限延伸力。文化创意从直观的视觉刺激，床品的文化品位等附加值到家居装饰的创意效果无不为家纺品牌带来无限可能。
三、文化创意是家纺产业发展的趋势动力
(一)文化创意促进家纺产业融合。
家用纺织品行业是我国的新兴行业，目前正处于快速发展阶段。据国家统计局数据显示，在服装、家用纺织品、产业用纺织品三大类纺织品消费的消费总量中，家纺远远没有达到三大类纺织产品市场消费总量的1/3。出现这种局面有多方面的因素，和服装产业相比，家纺产业起步较晚，作为消费产品而言，使用的更新周期比服装长，作为时尚文化的代表，服装文化和流行趋势、大众消费心理及跨产业融合等方面具有相对的优势。当然，也不可否认传统的家纺消费习惯和对家纺产业文化的忽视是制约家纺产业发展的重要因素。伴随经济发展带来的城市化进程，家纺消费观念由原来的婚庆习俗衍生到节庆、家居装饰、个性追求、文化体验等精神性消费层面。这就要求家纺产业的发展要兼顾经济、技术、艺术三个强有力的支撑点，将文化创意贯通于品牌文化、消费主体定位、概念策划、产品研发、展示推广等完整体系的每个环节。家纺产业的融合突出表现在家纺产业的文化化和家纺文化的产业化。家纺产业的文化化主要体现在家纺设计公司和家纺设计师的不断递增，设计水平的不断提升;家纺企业与各高校及专门的文化机构建立合作关系;家纺企业与艺术家及民间工艺美术界加深合作;家纺展会及产品推广结合艺术和时尚理念加以呈现等等。家纺文化产业化突出表现在将消费文化、时尚购物、人文艺术融为特色家纺旅游文化;同时，围绕家纺产业集群延伸出包装设计、产品商业摄影和家纺会展等系列相关设计行业。总之，文化创意促进家纺产业的自身发展，也推动家纺产业链中各产业的相互融合。
(二)消费模式的转变与家纺产业文化趋势。
文化创意产业的内涵范文1篇6
党的十八大高瞻远瞩地提出了建设生态文明的重要目标，从而为我国积极开发创意休闲农业提供了依据。创意休闲农业的中心环节是农业科学技术创新，旨在通过创新，把文化、生态以及景观等诸多富有创意的元素合理地应用于创意休闲农业之中，从而实现我国休闲农业的不断转型升级，拓宽农业产业发展的新空间。当前，全球各地均对开发创意休闲农业具有浓厚的兴趣，并且依据当地的发展实际有意识地发展创意休闲农业经济，从而在最大限度上吸引来自世界各地的游客。我国创意休闲农业经济的发展也非常迅速，在推动农业经济发展，增加农民群众收入，促进国内消费与实现城乡经济社会一体化开发等各个方面均具有极其重要的作用。
1创意休闲农业的含义
创意休闲农业可以说是创意农业和休闲农业发展至一定阶段之后彼此渗透与融合之后果，是创意农业以及休闲农业向更高一级发展之后的产物。笔者认为，创意休闲农业主要是指以农村地区的自然资源、山水景观、农耕文化以及生态环境等为重要基础，围绕着农业产业对自身产前、产中以及产后等各个环节之中的农业经营形式、环境、方法、技术、营售以及物流等运用各类手段实施富有创意的新型设计，从而为广大人民群众精心创造出诸如新技术试验和示范、会议交流和技培训、体验民居生活、乡村旅游、提高农民收入、创新农业经营形态等内容。虽然目前尚无明确地把什么产业列入到创意休闲农业经济产业之中，然而不可加以否认的是，如今休闲农业经济中含有的创意成分正在不断增加，而创意甚至于已经成为休闲农业经济的中心要素。
2创意休闲农业经济的主要发展模式
(1)文化传承型创意休闲农业经济发展模式。这一模式是依托于当地丰富的农业资源，依据当前市场发展的前景以及需求，更好地发掘本地文化资源，找到文化和农业资源之间的联系，并且以此为基础，从而运用文化来引领我国农业产业实现新的发展，让其维护农村经济繁荣、农业增产与农民群众增收，提升农业产业层次之目的，并且打造出用文化内涵以指引创意休闲农业经济之典范。
(2)资源品牌型创意休闲农业经济发展模式。这一模式是凭借自身所拥有的优越的农业资源以及品牌化资源，并且使用创意以加快农业产业和休闲业、旅游业以及商业等的极其契合，以实现本产业的转型升级，进而促进区域之中主导型产业之开发与农业龙头企业之培养，提高当地农业的总体形象，并且产生全新的农业经济模式，能够形成更好的综合性效益，加快区域经济取得新发展。这一模式不但要求资源是特色化的民俗风情以及农业经济文化等，而且还应当具有品牌化、规模化以及先发优势。
(3)参与体验型创意休闲农业经济发展模式。随着近些年来市场的发展已经从差异化的服务经济发展至体验经济。农村的深度体验是为了让消费者们在其消费之中借助于农业经济所特有的生活以及生态，体现当地的文化特色，也就是要对农业技术、农村生活、生态景观和农村文化特色上的情绪，而且对消费者们来说，每次体验均是鲜活而独特的经验。例如，可以利用摘果实、品美食、投入实施农事活动以及购置土特品等形式，让消费者们能够感受到自身已经投入到本了农村情境以及氛围之中，从而对希望找到美妙乡情的游客们具备极大的魅力。
(4)主题公园型创意休闲农业经济发展模式。农业类公园或者农业领域中的某个主题公园不但具备农业之内涵，而且还具备了公园、园林等鲜明特点，主题公园则是创意休闲农业经济中极为重要的一种外在的表现方式。这一模式很好地借鉴了城市公园所具有的经营观念，将其渗透到农业生产之中，非常巧妙地运用文化、生活、生态以及服务等各种创意类元素，从而把农业生产的过程和场所、农产品营销和消费场所等结合起来，依赖于本地区特色化的农业资源、农村景观以及风土人情、农村生态环境等农业经济公园化的新型观念，积极塑造主题农业公园，进而让农业产业能够切实具备休闲、观光、科普、体验等各类功能。
(5)文化传承型休闲农业经济发展模式。几千年以来传承下来的中华传统文化的先进性始终在全球处于领先地位，而且对全球文明都作出了非常大的贡献，其中我国传统的农业文化既有思想性而且还具备实践性，这就建构起我国辉煌灿烂的农业文化体系。文化传承型的休闲农业经济发展模式是依赖于农业资源，切实结合当前市场发展之需求以及趋势，更加深入地挖掘出本地的珍贵文化资源，从而找到文化和农业经济产业或者农业资源之间的联系点，以实现用文化来指引农业产业取得新的发展，让本地的农村文化生活变得愈加丰富，而且还能提高农业产业的发展水平，进而用文化内涵来指导创意休闲农业经济取得新的发展。它能够给予农业生产或者农产品以文化上的内涵，而且还可运用对农业生产或者农产品所进行的展示，实现文化传承之目的。
(6)产业集聚型创意休闲农业经济发展模式。把诸多创意休闲农业经济项目集中于某一地带，就能够创建出创意休闲农业经济集聚区。这一模式立足于将那些规模还不够大的创意休闲农业类企业进行整合，依据策略联盟之方式来统一经营管理与品牌，从而创建起风格差异化的具备巨大市场竞争实力的创意休闲农业经济集聚区域。这一模式需要在特定的区域之中拥有具备自身特色的资源以及环境。要以这一区域范围之中的农业资源、农业风光以及民俗风情等为前提，以创意休闲农业经济中的新技术示范、科普教育、休闲健身、积极体验以及农产品交易等为主导，立足于对本区域之中的生态环境、自然景观以及农产品加工业等实施全面地规划和设计，从而形成形式上有所差异、内容上更加多元、产业上极度融合，而且具备相应规模以及特点，从而能够体现出以科技和文化为重点的创意休闲农业经济集聚区域。
3深化创意休闲农业经济发展模式的几点对策
(1)努力用创意来塑造新型休闲农业经济。正如我们所知，休闲农业经济的消费主体为都市人，同时还有少部分的国外来客，其观光的目的也相当简单，比如，欣赏美妙的田园风光，吃一顿美味的农家饭，住一夜清新自然的农家屋，体验一次拥有前所未有的新鲜感的农事等具备当地农村特色的创意类活动。然而，鉴于社会经济发展水平的持续提升以及民众消费能力的不断提升，以上这些在创意休闲农业经济当中的比例也会有所下降。依赖于农村十分优秀的生态资源，并且以此为前提来设计与建立诸多更加新奇、更为刺激、更具有时尚感等的农业休闲项目。与此同时，要将创意的手段应用于休闲农业经济之中，从而产生出创意休闲农业经济，这样一来就能够很好地刺激消费并且满足旅行者们的需求。
(2)全面应用良好的农业资源条件展现特色以实施体验活动。我国幅员辽阔，同时拥有诸多地貌类型，可以说农业自然资源的条件非常优越，诸多地方均保留着非常原始而自然的环境，其生态条件也保存得很好。与此同时，我国许多地方拥有了大量的民间民俗文化，涵盖了传统意义上的农耕文明以及源远流长的传统习俗，十分适合于长时间地欣赏以及体验，并且有利于实施人文生态类、农耕文化类等体验型活动。有鉴于此，要更加认真地调研本地资源以及条件，强化自身所具备之特色，实施多种类型的体验类活动，并且健全合理的景观和服务类设备设施等。
(3)要深入发掘创意休闲农业经济体验活动之中的美学以及文化等元素，致力于进一步提高体验活动所具有之含义。各地应当借助于本区域所拥有特色化农业资源以及丰富的文化积累，在创意休闲农业经济体验中强化对内涵之把握以及对创意之设计，从而不断提高体验活动之层次。所以，要立足于对创意农业以及休闲农业的整合，从而致力于提升创意农业所具有的成果转化机率，并且提升创意休闲农业经济体验之文化内涵。
(4)落实对市场目标内群体之细分，从而不断提升创意休闲农业经济体验的参与度。因为消费者具备了差异化之特点，所以创意休闲农业经济可以按照自身所掌握的资源以及社会条件，面向不同消费群体分别设计出能够满足不同类型市场目标人群的差异化消费需求。与此同时，要立足于前期对于如今市场群体需求所进行的调研以及市场反馈信息，持续加以改进与完善，并且将创意休闲农业经济体验的硬件、软件都实施到位，从而让消费者们能够安心享受休闲时光。
(5)健全完善行业协会以协助开展休闲农业经济活动。休闲农业类行业协会应当从人力资源管理、整合营销等方面帮助休闲农业企业提升总体服务质量，增强休闲农业产业的市场竞争力，提升休闲农业经济的整体产值。要实施好人才培养与培训工作，通过邀请相关专家前来开设专题讲座或者相关课程，对于休闲农业经济工作者实施专业化培训，从而力求提高其经营管理能力以及整体服务的质量。
(6)政府部门要积极实施资金扶持，并且制定出合理的标准与规范加以管理。政府部门在农业经济产业中应当发挥出至关重要的作用，特别是在政策层面上应当通过发放有关的补贴，并且还可采取放松金融机构贷款，安排专项费用等方法对创意休闲农业经济实体的基础设施建设予以专项优惠，通过科学规范创意休闲农业经济，切实维护好广大游客的权益。
文化创意产业的内涵范文篇7
关键词：流行影视文化；文创产品；应用
0.引言
电影以及电视剧是人们喜爱的一种艺术形式，影视文化中包含音乐、舞蹈、文学、戏剧等各种艺术元素，这些艺术元素包含全民文化信息，并且随着电影以及电视剧的播出逐渐受到人们的追捧。将流行影视文化与文创产品联合，对丰富文创产品的内涵、提高文创产品的市场影响力有重要意义，所以文创产品设计人员应充分借助流行影视文化进行创意设计。
1.文创产品概述
文创产品指的是文化创业产品中产生的物品，一般由创意内容以及载体两部分构成，文化创意产品往往具有浓厚的文化内涵，是产品设计师通过思考、创意以及制作产生的产品。与普通的文化产品对比，文创产品更强调创新以及更加丰富的文化内涵[1]。文创产品往往承载着区域文化及传统文化，让人们一眼就能够可能到家乡的特色文化，并且在精神上得到一种寄托。如在文创产品上看到一个玩偶，就会情不自禁的联想与其相关的文化以及历史典故。
文创产品的发展最重要的两个方面是文化创新与文化传承，文创产品中的创意并不是照搬或者复制传统文化，而是在传统文化的基础上进行再创造，这让文创产品既有传统文化的深厚内涵，又符合现代人的审美观，从而满足人们精神寄托的需求，为现代人们生活增添情趣。
2.流行影视文化在文创产品中的应用
现代影视文化已经消费文化完全结合，影片的美学满足了人们视听体验，依据影视文化的表现特征，文创产品的设计风格可以分为现代风格、奇幻风格、后现代风格以及未来主义风格等[2]。为使文创产品的产品更加吸引消费者，设计中所选取的影视文化应是当前较为流行的影视，比如之前热播的《花千骨》，其中就有很多的流行文化元素，比如“糖宝”，在影视剧播出后，各种纺织小玩偶就在市面上流行，这种流行影视文化实际上为后续文创产品进行了有效的宣传。
影视文化中，流行元素往往是具有代表性的，只有这样才能够引起受众的共鸣，在流行影视文化出现后，文创产品设计师就应第一时间将流行影视文化加入到产品设计中，只有这样才能获得最大化的收益，比如流行影视剧《鬼吹灯之精绝古城》中，其中包含大量的文化元素，比如洛阳铲还有古代帝王陵葬等的设置方式，这些流行影视文化都可以体现在博物馆文创产品设计中，比如可以仿照的洛阳铲，设计可供收藏的产品，设计过程并非照搬原物，可以在产品中加入一些墓葬文化元素。
现代人们获取信息的渠道大多来自影视，流行影视文化成为人们日常谈论的主要话题，并且左右着人们的生活方式以及生活态度[3]。因此，当前流行影视文化作为人们熟悉的文化艺术形式，不但承担着社会审美的功能，而且不断与大众消费联系在一起，商业化的影视文化消费成为了一种审美，这种大众消费文化的出现，迫使文创产品设计师不得从关注影视的变化及发展，从中挖掘出更加丰富的文化元素以及精神审美体验，由此来提高文创产品的设计以及消费水平。
纵观当前文创产品设计的发展，产品再创新是摆在每个设计师面前的重大难题，文创产品的造型、色彩以及材质的创意之路已经走到了镜头，现代人们更加重视的是产品中所寄托的精神内涵。因此流行影视文化与文创产品的融合体现了一种全新的设计理念，影视文化所给文传产品所带来的积极影响已经远远超过了传统设计所能理解的范畴。比如当看完《哈利波特》，很多少年就会神往里面的“魔球”、“魔棍”，看外《流星花园》就会模仿其中偶像的衣装以及造型。因此在现代文创产品设计中，产品创意设计人员应以社会大众的消费以及文化流行为导向，以使文创产品满足现代消费者的欣赏口味以及视觉享受。
流行影视文化本身就是创意设计的一种类型，通过内容中加入一些其它影视剧中没有出现过的文化，对消费者产生强烈的吸引力，进而调动消费者的谈论与模仿，引出如果文创产品设计师能够具备敏锐的感官以及捕捉能力，就会根据消费者的实际需求做出针对性的设计，以便收获到意向不到的效果。以流行影视文化为设计导向的文创产品，实际上就是发挥影视作品的诱导作用。此外，影视作品本身的题材也可以为特定领域文化创意产品设计提供参考，比如电视剧《微微一笑很倾城》中就是以游戏为基本题材，该类影视剧可以作为游戏类文创产品设计者的参考。因此在文创产品的设计中，设计师应具备敏锐的捕捉能力，根据消费者的潜在欲望进行正确的引导，从而给设计作品赋予新的造型语言以及新的表达形式，这样才能够把握住新的流行取向，使文创设计作品即不会因为走得太前不被人们接受，又不会因为滞后而显得与现代社会格格不入。
3.结语
流行影视文化融入现代文创产品中，为文创产品提供新的生命，因此文创产品设计人员可以以影视文化中的流行元素作为创新设计的方向，提取其中能够吸引消费者注意力的色彩、形态以及文化进行再创造，以提高文创产品的文化内涵，拓宽文创产品的市场份额，以推进文化创意产业的稳步发展。
参考文献：
[1]吴志明，刘贝芬.改革开放后影视作品对我国服饰流行影响研究[J].电影文学，2011（09）：127-128.
文化创意产业的内涵范文篇8
[关键词]创意产业；创意创业；内涵；特征；驱动因素
一、创意创业的内涵
1．创意产业的内涵。关于创意产业的内涵，目前还没有一个被广泛接受和认可的定义。下面是三个比较有代表性的定义：①创意产业这个概念1997年形成于英国，提出者是英国创意产业特别工作小组。1998年该小组在《创意产业专题报告》中正式给“创意产业”加以定义：“源于个人创造性、技能与才干，通过开发和运用知识产权，具有创造财富和增加就业潜力的产业”。②理查德·凯夫斯(RichardCaves)从文化经济学的角度在更狭隘的意义上把创意产业定义为：提供具有广义文化、艺术或仅仅是娱乐价值的产品和服务的产业(见凯夫斯：《创意产业：艺术与商业之间的合同》)。③约翰·霍金斯(JohnHowkins)对创意产业做出了更为宽泛的定义：“版权、专利、商标和设计，四个产业的总和，构成了创意产业和创意经济”(见霍金斯《创意经济：人们怎样用想法挣钱》)，他划定的创意产业的范围较英国政府划定的范围有相当大幅度的扩展，它把专利包括进来，实际上就是把科学、工程和技术领域的开发和研究全部纳入了创意产业的范围。创意产业通常包括文化艺术、媒体、设计、新体验等。
创意产业是一个非常宽泛的概念，包括四大核心本质，即重点强调个人的创造力、受知识产权保护、具有文化内涵以及对财富的巨大创造能力。第一，产业增值的核心是由于个人的创造性而产生的，并且这种创意工作已游离为一种产业业态形式；第二，文化是创意产业的核心和内涵，或者说它是以传统文化和现代文化为始发点；第三，版权性是创意产业的核心，知识产权保护是创意产业持续发展的重要保证；第四，创意产业是高附加值产业，具有很强的渗透性。创意产业概念的提出，具有相当的积极意义，它第一次把创意，或者说是创造性，置于主导的地位，并通过这个概念，把拥有创意的产业部类、企业和个人，在宽泛的意义上，纳入了经济思考和活动的主流；把以前被认为是彼此并不相关，而且由不同政策调整的产业部类，整合为一个产业概念；把艺术等具有明显非商业性质的部类纳入了商业和经济思考的范畴，创意产业成为当今世界产业格局重组和战略升级的方向。
2．创意创业的内涵。什么是创意创业？如果说创意产业是指当代以创意理念为核心的总体经济活动，那么，创意创业是指源自个人创造力、技巧及才华，从创意中寻求效益的创业思路的个体经济活动。创意创业是一个发现和捕捉创意机会并由此创造出新颖的产品或服务，实现其潜在价值的过程。创业的本质是创新，是变革，因此，首先意味着“创造性破坏”，即建立一种新的生产函数以取代旧的生产函数；其次，意味着探寻机会和承担风险，比如探寻和发现未被满足的或者新出现的顾客需求，并且承担经营风险并创造性地整合资源为社会创造某种有价值的新事物等。创意是一个单独的行为，并不是产品，创意产业是创意和商品生产的结合。因此，仅仅发挥创新思维还不够，任何奇思异想都可以接受，只有能转化成切合市场需求的产品(或服务)，才是创意创业的根本。
创意资源的开发和利用在一定程度上改变了企业的生存法则。创意企业的运作与传统的企业运作有很大差别：产品性质、投资方式不同、交易方式等都不同。创意企业所提供的产品是具有文化价值、艺术价值或是单纯的娱乐价值，各种不同的创意商品的经济行为模式会根据商品本身的差异，以及习俗、观念与经济发展程度等因素的不同而具有独特性，在一定程度上不可复制。创意企业是通过创造供给来培育和创造消费需求的。在创意产品未被生产出来之前，市场对它的需求是难以判断的，因此，投资创意产品是要承担市场高风险的。创造创意产品，创意人员或是靠涌动的创作激情，或是靠对市场需求的理性预期，事先没有明确的消费对象。而传统的物质生产企业，则可以有明确的消费对象、消费数量、消费质量的要求，完全可以按定单进行生产。基于创意产业中各种产业自身的特点，以及其与经济发展程度和文化观念差异程度的相关性的程度不同，其市场结构与组织结构也会呈现很大的不同。
二、创意创业的特征
创意创业是一种以识别和发现创意机会为起点，以创意开发为手段的创新性的、市场导向和个体推动共同作用的价值创造形式，这种创业活动在带来经济效益的同时也带来社会效益，推动了经济社会的“可持续”变革。与传统产业创业活动相比，创意创业的特征主要表现在如下几方面：
其一，机会导向。创业意味着盈利性的机会和有创业意愿的个体的结合，也就是意味着创业者对盈利性机会的识别和开发。创意创业与传统创业的关键差别就在于前者强调创意可以衍生出市场机会，强调文化艺术对创业机会的支持与推动。创意能够点石成金，往往创造一个故事或者一个形象就能够成就一个企业，并获得巨大经济效益。如迪斯尼动画人物米老鼠，通过形象授权使用，一年的产品销售额达47亿美元。《达·芬奇密码》所衍生出的相关产业，至今已创造出大约10亿美元的营业额。电影、腕表、游戏、旅游……越来越多的产品和行业在沾《达·芬奇密码》的光。“创意理念”给创业者提供了可加以识别利用的创意资源机会。我国拥有几千年的文化储备，文化资源是精神财富，是创意产业的内涵。精神财富与物质财富不同，对创意产业来讲，文化资源这种精神财富将用之不竭，取之不尽，是我国发展创意产业的优势所在。
在消费市场上，由于创意理念在社会生活中的扩散，人们的消费偏好变得时尚化、个性化、娱乐化、开放化，产生了求知、求美、求乐、渴求自我完善、全面发展的欲望，这种消费偏好的变化为创业者创造了产品差异化的机会。如国内越来越热门的休闲农场、新型主题餐厅、新型式咖啡廊、瘦身堂、健身廊、创意区域、旅游点、观光点等。在产业市场上，由于“创意理念”挑战带来的压力，企业管理和经营模式不得不创意化，这种转变给那些具有创造力和相关知识技术的创业者创造了提供创意产品、咨询、服务的机会。创意的产业化的发展给创意的消费增加了投资、流通、传播的环节，近年来各种创意产业的投资机构、中介机构不断涌现；与之相应，“新媒介人”阶层(比如艺术策划人、投资人、经纪人、传媒中介人、制作人、销售商、文化公司经理等)顺势崛起，他们就是日益重要的“创意阶层”。他们对艺术家熟悉，又有很强的操作能力，能用经济和传媒运作的方式把艺术推向大众。“创意理念”挑战还给那些以转变产业经营模式为理想的创业者提供了创新性的创意商业模式和企业经营战略的机会。因此，传统产业企业在创新上表现出“被动”立场，而创意创业企业则因其机会导向而表现出“主动”立场。
其二，创新导向。创业意味着创新和变革，创新性的创意商业实践可以在转变经济增长方式的同时增强竞争力，创意创业正是通过创意创新为商业成功在梦想和现实之间搭起一座桥梁。当一种创意性的想法被发现后，它可以被转换开发成为创新产品。以拖把这种日常清洁用品为例：过去人们习惯于用拖把和清水拖地，但为宝洁公司设计家居清洁产品的De-signContinuum公司研究发现，拖把上的水实际更容易使脏污四处散落，而干抹布却能把尘土都吸附起来，这是静电吸引的原理。这一发现帮助了宝洁开发了拳头产品——速易洁静电除尘拖把。从创新经济的设计角度来说，这就是一个典范转换。现在这种拖把已成为宝洁价值超过10亿美元的品牌。“创意”越来越被作为创新的主流含义突出起来：从创新的内容来看，创意更强调创新的人文内涵，创新不光是针对中间生产手段和工具的技术创意，而且是对人的意义和价值的创造性响应；从创新的方式来看，一方面，更加强调创意是原生态的创新，另一方面，则更加强调创意是“活”的创新。
其三，价值导向。作为一种可控资源匮乏前提下的机会驱动行为，创业活动很大程度上受到创业者个体特征的影响，创意创业的显著特征是创意创业企业受到创业者个体创意的价值观念的影响。创意创业活动是以价值为中心，创意产品承载着文化价值、艺术价值或者单纯的娱乐价值。主要由创意决定的产品异质性价值，对创造高附加值的贡献，远远超过产品质量的贡献。这是因为，创意的本质，就是捕捉满意和快乐。正如星巴克的创业者舒尔茨所说：我们所创造的公司是一家既具有和谐环境，又能够让我的顾客享受咖啡和体验的、同时又能够为家人、朋友提供交流的平台。我们将其称之为在家和公司之外的第三空间。由于这个是全世界所有顾客都需要的，因此我们所开的店将是不断地重复这一价值理念。星巴克卖的已经不仅仅是产品了，甚至也不是服务，它可能卖的是一种思想，是一种文化。他们能够带来一些更创新的、前所未有的东西。这正是星巴克的独特之处。文化创意和科技创新是我们提升产品附加值和竞争力的两大引擎，因为任何产品和服务有两种价值，一个是由它的科技决定的，也就是功能价值，还有一个是由文化因素决定的，我们称为观念价值。
三、创意创业的驱动因素
创意创业者的出现和创意企业的创建，不仅能促进经济的持续快速发展，为人们创造更多的财富和就业的机会，还能在丰富物质生活的同时，让人们享受创造性的思维带给自己的满足，在促进社会文化多元化的同时，增进社会的和谐。它是新的制造业、服务业和一种新的利用知识的方式，克服了落后制造业能耗大、污染大、附加值低的弊端。创意企业的发展规模和程度，已经成为一个国家或城市综合竞争力高低的重要标志。对于可持续发展而言，社会需要更多的创意产业创业者。因此，探讨哪些因素有助于推动创意创业生成就是十分必要的。创业形成，或者说新企业的产生是一件复杂的事情，一般来说，它要求有盈利性的商业机会的存在，有追求成就感、承担风险等能够使潜在创业者转变为实际创业者的创业意愿的存在，有包括创业者的技术专有知识、创业者的商业专有知识的创业能力的存在，创业生成是一个创业机会、创业技能和创业意愿相互作用的综合结果。创意产业发源地英国的经验给我们提供了一个思路：政府引导，市场运作，通过非赢利性的公共服务平台整合社会资源，搭配相关产业链等一系列驱动因素有助于形成创意创业机会，帮助创业者发展其创业意愿和创业能力，从而推动创意创业的形成和发展。
1．政府引导扶持和知识产权的保护。政府可以作用于市场机制，它通过消除造成市场不完善和管理刚性的条件可以使市场更有效率地运作。我国目前创意产业发展亟待解决的问题有：一是创意产业庞杂缺乏统一协调机制，造成政出多门；二是遭遇盗版问题，极大地打击了企业创新的积极性；三是创意产业发展缺乏政策引导扶持。据介绍，英国创意产业有其自身特点：政府制订创意产业发展政策和创意产业规划，建立创意产业发展基金，但政府本身不参与创意产业的管理，而是通过非政府性的CIDA(CreativeIndustryDevelopmentAgen-cy，创意产业发展局)来推动、协调创意产业的发展；政府也有能力创造一种使企业承担风险、探寻获利机会的“创业文化”。从创意产业环境来看，目前，主要发达国家和一些发展中国家的政府都制定了鼓励创意产业发展的政策体系，这些政策有利于创造公平竞争的市场环境，刺激企业的创新和扩散。总之，不断完善的政府创意产业政策和知识产权保护体系创造了能够通过利用创意机会获取竞争优势的市场体系。
2．营造创意产业平台。构建创意产业平台，能对创意创业活动产生显著作用。创意产业平台集聚了一系列非赢利性的创意中介服务机构，包括金融、法律、建筑、产业等各方面的资深专家，他们能帮助创业者发展其创业意愿和创业能力，为创意企业物色风险资金，争取政府基金支持，进行项目策划和评价，进行人才培训等，从而可为创意类企业提供有效的服务。据调查，创意企业99%以上是中小企业，普遍缺乏资金、信息、管理经验和业务渠道，独立生存能力不强，加上创意产业具有较高的市场风险性，这些特点决定了创意创业离不开公共服务平台的支撑。创意产业平台可以打破行业分割条块垄断，整合社会资源，发挥集聚效应，培育创意市场，打造并完善创意产业链，形成创意创业企业发展群落。
3．提供融资支持。对于创意创业和创意企业发展而言，提供金融支持是至关重要的。金融支持意义在于，它可以分散创业风险、积累启动资本，支持成长和扩张。目前，我国许多创意企业正是由于外部融资困难而显得后劲不足，研发创意产品和创意技术往往缺乏资金支持。从发展趋势来看，创意创业和创意企业的发展已到了一个关键的时刻。创意创业和创意企业能否持续发展并在结构升级方面有所突破，从而跨入一个新的阶段，越来越明显地受到金融瓶颈的约束，融资成了当前我国创意创业活动开展遇到的最大难题。由于新企业和小企业往往缺乏经验和信用记录、面临较高风险等等原因而很难得到风险投资公司和商业银行的支持。研究表明，针对小企业融资的计划，比如创建投资企业、提供低息贷款和信用担保有助于新企业的创建。
4．培育创意人才和经营管理技能。作为高度推崇个体创造性的创意创业来说，创意人才具有举足轻重的意义，创意企业的发展依靠的正是创意人力资本的投入以及创意阶层的崛起。创意企业的核心竞争力在于人才，而这恰恰是国内创意产业发展的瓶颈。所以，我们需要大力培养和引进创意人才。根据弗罗里达的研究，创意人所共有的精神气质使他们同周围人判然相别。此外，这种气质也影响并决定了他们对居住地、工作方式等的选择。因此，就城市而言，能否为创意人提供适合的富于创造活力的自然与人文环境，是决定一个城市的创意产业的活力大小的重要标志。由此观之，国内许多城市中创意产业园区建设的滞后，无疑将严重制约本土创意人的成长。目前，中国创意产业发展的首要问题是全社会必须加强和提高对创意产业发展重要性的认识，建立新一代创意产业的人才培训教育机制，而大力发展创意人才教育是中国未来创意产业获得大发展的前提。
参考文献
[1][美]理查德·E．凯夫斯，著．孙绯，等译．创意产业经济学：艺术的商业之道[M]．北京：新华出版社，2004．
[2][美]理查德．弗罗里达，著．方海平，等译．创意经济[M]．北京：中国人民大学出版社，2006．
[3][美]阿玛尔．毕海德，著．魏如山，等译．新企业的起源与演进[M]．北京：中国人民大学出版社，2004．
文化创意产业的内涵范文1篇9
1.餐饮文化相关概念介绍
1.1企业文化概述
企业文化，是一个企业在长期的生产经营实践发展中所形成的企业自身的文化内涵。企业文化是通过企业的领导者所倡导的企业精神，以此来培育出的企业员工需要遵守的企业原则及企业文化精神。企业文化具有作为经济形式上的特点、价值观念、企业精神、道德规范与员工文化素质等等，除此之外它还具备了作为文化传承与发扬的精神内涵，包括了企业的传统习俗、企业形象、企业文明制度以及企业产品的精神文明总和。企业文化既是一个企业在发展过程中所积累的宝贵经验，也是一个企业持续发展的理论管理方式，还是一个企业精神文明的动力与内涵。企业文化的核心是以人为本，它重视的是企业员工的管理，坚持把“人”放在企业管理的核心地位中。
1.2中华老字号企业文化的含义
中华老字号企业中所蕴含的企业精神文化内涵是在中华老字号品牌在它创立之初，直到现在为止经历的漫长发展过程所积累的精神文化内涵。在漫长的发展过程中逐渐形成了自己独特的经营管理经验，以及逐渐被广大人民群众所熟知的品牌内容。老字号企业的特色价值观、精神文化内涵都是老字号企业最为宝贵的财富。中华老字号中的文化内涵是通过企业所有的专利产品、标识、传统工艺等形式表现出来的，这些价值观和精神文化的内涵都是源于传统民族文化及它的地域传统性文化，与此同时，企业它还是在特定的历史条件下社会环境的客观影射。中华老字号企业以不断适应和改变自身的发展条件来适应激烈的市场竞争，以此来谋求企业更为长远的发展。中华老字号企业的文化是一个将我国传统文化“取其精华、去其糟粕”的过程，它源于中华民族五千年的优秀传统文化，更高于我国传统文化。是一种继承与发扬的表现，这些宝贵的经验都给老字号企业的发展提供了宝贵的借鉴意义。
1.3中华老字号企业文化的特征
独特性和共同性。中华老字号企业文化中的每一项内容都是在不同的历史条件下所产生的，并受现实条件影响所产生的历史产物，每一个企业都有着自身独特的创业、发展、成长历史。中华老字号企业的文化由于受到了传统文化的深刻影响，在发展过程中也会逐渐形成与传统文化相重合的部分，也就是一种共同的文化内涵特性，比如说企业的“诚实守信”、“质量为本”等等都体现着我国中华老字号企业文化的核心价值理念。
人文性和民族性。人文价值观的核心理念是“人”，它的出发点就是以人为本，让人们去关心人、爱护人、尊重人的一切，中华老字号的企业文化核心就是围绕着“以人为本”来进行的，一切都以“人”作为企业发展的宗旨。中华老字号的企业文化的形成或多或少都会受到民族文化与社会文化的影响，老字号企业的文化形成也就逐渐具备了人文性与民族性。
稳定性和传承性。中华老字号的企业文化还具有稳定性，由于老字号企业的文化形成不同于一般的企业文化形成；老字号企业的文化形成是在其经济理论的基础上结合了我国优秀传统文化而形成的一种文化，具有着稳定性和传承性，这对中华老字号企业文化的形成在起不可忽视的作用。在一定的历史时期内，企业文化在对企业的生产经营起着巩固、维系与推动的作用。
2.东来顺老字号企业文化的现状分析
2.1东来顺老字号的发展现状
东来顺是北京饮食业老字号中最具盛名的一个历史名店，东来顺的清真菜肴系列作为京华菜系的一个重要分支，是经历了百年沧桑所打造出来的。如今“东来顺”这三个字已成为了京华饮食菜系中的一个标志性品牌，它是享誉海内外的“中国驰名商标”。东来顺发展的历史不仅仅记录着这个老店的百年沉浮，也在生动地向我们讲述了它的发展历程，它的经营管理理念，展示着其“不老的传说”。东来顺的发展历程对于如今的餐饮企业发展具有着重大的意义：一是连锁性发展，二是产业链式经营。随着全球经济一体化的发展，特许经营与连锁发展逐渐作为一种较为科学的经营管理模式在各行各业中盛行。东来顺作为餐饮业的中华老店着力于品牌基础上的企业发展，以专业性连锁为主线，以产业结构优化作为发展链条，不继承和发扬“承诚信为本、艰苦创业”的优良传统。
2.2东来顺老字号企业文化存在的问题及原因分析
东来顺企业文化观念淡薄。东来顺老字号企业在发展的过程中存在着文化观念淡薄等问题，一方面，它对于企业文化的认识还存在着一定的误区；另一方面，东来顺老字号企业它不重视企业文化的建设，没有具体而且切实可行的企业文化发展规划。东来顺虽然具有自己独特的文化特质，但是在与传统文化的衔接上并没有将传统文化与现代企业文化进行科学对接。
2.2东来顺企业文化内容匮乏，缺乏创新
东来顺企业重点着力于企业的文化建设，但是对于文化建设这一内容还处在一个起步阶段，老字号的企业文化内容还是相对空泛，没有具体核心的企业文化内容。目前，东来顺老字号企业只是关注形式化提炼企业精神文明的核心价值，还没有将具有可行的工作内容融入企业形象建设中去，企业文化的内容还相对较少，缺乏一定的创新性。
2.3东来顺企业文化影响力较差
东来顺企业文化在与国际知名的大企业相比还存在着一些差距，不具备与之抗衡的竞争力，其中最主要的原因之一就是东来顺的企业文化影响能力有限，现代企业文化是增强一个企业核心竞争力的有效途径。这种影响力的不足的情况不仅体现在了一个不能够给消费者一个良好的企业形象，还给企业在消费者的信任上产生了一定的影响，使消费者与企业之间不能够相互信任。
3.建设东来顺老字号企业文化建设的对策
3.1更新东来顺老字号企业文化理念
东来顺老字号企业要想更新企业文化理念，就要从根本上转变对传统文化认识的误区，认清自身在企业文化建设上面的缺点与不足，及时地吸收现代企业文化发展的优点，在思想高度上充分认识到企业文化建设的重要性。只有这样企业的领导者才会在根本观念上认识到企业文化建设的关键性与重要性。东来顺餐饮老字号企业的领导者要通过各种各样的渠道将企业文化建设它所具有的重要意义灌输给企业的员工，使企业的员工能够全面地了解到自身企业文化内涵，只有通过东来顺老字号企业文化的根本建设，才能够实现东来顺老字号更大程度上的发展。
3.2注重东来顺老字号精神文化的传承与创新
精神文化是一个企业文化的核心内容，我们要在传承中不断发展和创新，找到一个能够使企业可以适应新的社会环境的精神原动力，使东来顺能够在传承与创新中把老字号推向世界，在传承与创新中彰显我们中华民族优秀传统文化的魅力，在传承和创新中推进和谐社会的建立。在传承与创新中，使东来顺餐饮企业的文化内涵更加丰富，同时也使他适应了历史发展进程与现实发展的需求。
3.3实施东来顺老字号品牌营销战略
品牌竞争是市场竞争中的较为有力手段，同时也是一个企业文化独有的具体体现，对于有着丰富文化内涵的东来顺餐饮企业来说，其悠久的历史、产品的知名度都为企业所要进行的品牌营销奠定了良好的发展基础。一是企业要坚持市场化原则，打造出自己的品牌营销。东来顺餐饮老字号企业要根据企业自身的长远发展，利用上一切能够给品牌营销增值的影响，让品牌形象深入心。二是要坚持品牌的差异化，培养出自己的品牌营销影响力。由于东来顺老字号有着属于自己的独特生产工艺，使得东来顺企业就更容易形成自己的品牌营销差异。三是要坚持规模化的企业发展蓝图，加强自身品牌营销的增值力。四是要坚持企业发展的规模化，把“企业做大，品牌做强”作为企业发展的核心理念。
文化创意产业的内涵范文篇10
关键词：内涵深化;发展;促进剂;
中图分类号：F407文献标识码：A文章编号：1674-3520（2015）-10-00-01
一、紧扣内涵发展主题，坚持把思想认识作为“催化剂”
思想指引行为。公司作为淄矿集团公司走出省门，异地开发建成的“第一矿”，从建设之初就高起点定位、高标准迈进，沿用传统管理模式，没有进行过深刻的体制和机制改革，员工习惯过“太平日子”、干部习惯当“太平官”、“干多干少一个样，干与不干一个样”、“国企做靠山，不愁吃喝穿”等贪图安逸的惯性思维成为主流。但随着煤炭市场的风云突变，大好形势急转直下，“黄金十年”一去不复返，煤炭价格“跌跌不休”、煤炭销售压力重重、经济效益直线下滑。
面对新形势、新要求，公司按照“内涵深化年”活动的部署，本着“找准病灶、治病度危、自救求进”的目的，深刻剖析自身弊端，通过各级直抒胸臆，集聚民智，为全年发展确立基调、定好“盘子”，确立了“轻资产、精用工、市场化、均量高”的内涵发展模式，强化责任担当，打破传统观念的桎梏，坚持用内涵发展的眼光审视发展、用内涵发展的思路引领发展、用内涵发展的举措推动发展，坚定不移走内涵发展的新路子，在企业内部掀起改革热潮，靠改革激发内力、挖掘潜力、提升活力，靠改革强身健体、抵御风险、应对挑战，全面提升企业管控能力和水平。制定了“内涵深化年”活动实施方案，实行分管领导“挂帅”负责制，并以业绩考核为手段，与经济收入直接挂钩，为内涵发展夯实了基础、增添了动力。
二、突出省外单位特点，坚持把内部市场作为“融合剂”
推行内部市场化管理是企业改革的“融合剂”，能有效打破原有的分配机制，使“行政命令”变为“市场手段”，由“生产单位”转变为“经营主体”，使广大员工“要我节约”变为“我要节约”。牢固树立“人人都是经营者，岗位都是利润源”的理念，从“五抓”入手，有效激发了各级活力。一是抓延伸。在健全完善二、三级市场的基础上，全力拓展四级市场，有效打破了队与队之间的管理格局，提升了工作效率。公司各基层单位组建专业维修组，有偿承揽其他单位的维修工作，大大激活了劳动潜力。二是抓拓展。不断坚持拓展市场化的涵盖范围，最大限度发挥市场机制的引导激励和资源优化配置作用。建立规范合理的结算程序，提高了市场化运营的效能。三是抓对接。将结算中心的职能进一步扩大，组建市场部，积极探索内部市场与外部市场的有效对接，加大材料物资采购的市场调研，保证采购的物资质优价廉。四是抓融合。按照专业化运营思路，成立矿井装备与维修中心，材料物资实现集中管理、集中配送和集中维修。逐步形成了以设备维修为主导，企业物流、设备管理为支撑，备品配件加工制作为配套的“121”专业化发展模式。五是抓深化。坚持以内部市场化为手段，以“五全”管理为基础，全力提升精细化管理水平，提高经济运行质量。在全面预算管理方面，将各类指标详细分解到分管领导和单位部门，从数据指标、管理手段、管理方法、管理构架、精细化程度等方面不断对标，公司今年各项经营指标重返山东能源生产矿井前“十强”，进入集团公司创效的“第一阵营”。
三、着力推进管理创新，坚持把挖潜增效作为“助推剂”
实现内涵发展，应对当前危机，挖潜增效是重要的驱动因素和有效手段，是企业真正实现堤外损失堤内补的重要途径。一是坚持“稳产能”。坚持把稳定煤炭产能作为内涵发展的重要保障，及时成立煤炭生产管理领导小组、维修专业组、顶板和涌水治理小组，签订责任书、“军令状”，实现责任共担。二是坚持“精用工”。按照“人均万吨”的要求，持续做好“精用工”文章，确立“500万吨1000人”的目标，制定“小机关、大部室、大区队”的机构精简思路，重新编制劳动定编定员方案，规范劳动用工管理，最大限度节约人工成本。三是坚持“专业化”。引进瓦斯发电专业化管理，成立风井综合管理办公室，成立探水组、成立瓦斯治理研究所和防治水研究所、后勤事务组、综机设备维修组、选煤厂专业维修小组等多支专业化小组，实现资源共享。四是坚持“严考核”。严格按照与集团公司签订的目标责任书，细化分解目标责任，由总经理与班子副职签订目标责任书，纳入业绩考核范畴，根据工作任务完成情况进行综合评分，有效提高了班子副职的责任意识和工作积极性，拉开了收入差距。五是坚持“强销售”。面对持续低迷的市场形势和激烈的区域竞争，公司着力在产品、市场、服务三个方面求创新、谋突破，实现了销售的灵活机动。
四、树立责任担当意识，坚持把重点工程作为“增效剂”
实施矿井技改扩能工程既关系公司创效能力、长远发展，又关系到集团公司推动创新发展、内涵发展，紧扣矿井通风系统、主提升系统、选煤厂“三大改造”工程，制定印发《矿井重点工程项目建设管理考核实施办法》，紧紧抓住技改工程建设的安全、质量、工期、造价管控不放松，降低了项目建设风险。
五、突出以人为本，坚持把员工队伍建设作为“强心剂”
员工队伍建设是提升企业核心竞争力、推动内涵发展的重要抓手。我们以维护员工群众利益为导向，着力构建起了员工成长成才、干事创业、共享成果的机制和体制。
一是实施人才强企战略。人才是企业各项事业常青的基石和保障。我们高度重视员工的成长，努力为员工创造成长的平台、成才的路径。针对大中专毕业生多的实际，持续深化“大学生班组”建设，引导大学生树立起了“从一线干起，在基层成长”的理念，为广大员工带好了头、做出了表率。
文化创意产业的内涵范文篇11
关键词：科技创新；科技服务业；内涵
一、科技服务业内涵研究综述
目前，科技服务业得到学术界、企业界以及科技管理工作部门的高度重视，但对于科技服务业的内涵仍未形成统一认识。在我国，科技服务业一词较早出现在原国家科委于1992年的《关于加速发展科技咨询、科技信息和技术服务业意见》（国科发策字〔1992〕566号）中，该文件给出了科技服务业所包含的一些行业范围，认为科技服务业是“科技咨询、科技信息和技术服务业的统称”。从此，科技服务业的概念开始被大家所认识。目前，国内学术界关于科技服务业的确切定义尚未统一，对科技服务业内涵研究主要分为两类——目的论和手段论。
一是目的论，代表学者有程梅青(2003)、石忆邵(2009)等。其中，程梅青等(2003)认为，科技服务业是为促进科技进步和提升科技管理水平提供各种服务的所有组织或机构的总和；石忆邵（2009）认为，科技服务业是指以着眼于深化科技与经济的互动联系为目标，以专业知识和专门技能为基础，为整个科技创新活动提供社会化和专业化的各种支撑性服务和管理的行业。目的论中的“科技”是“服务”的目的，是从服务对象的维度定义科技服务业，这种观点实际上认为科技服务业就是为科技活动提供服务的行业，忽视了利用科技手段提供服务的机构或组织。
二是手段论，代表学者是陈先荣（2005）、王晶（2006）等。其中，陈先荣（2005）认为，科技服务业是运用现代知识、现代技术手段和分析方法，对经济和社会发展提供智力服务的新兴产业；王晶（2006）认为，科技服务业是以技术和知识向社会提供服务的产业，其服务手段是技术和知识，服务对象是社会各行业。手段论中的“科技”是“服务”的手段，也就是科技型服务业，这种观点强调科技作为提供服务手段的特征，忽视了科技服务业促进科技进步和提升科技管理水平的目的。
界定科技服务业内涵，是研究科技服务业以及政府部门制定科技服务业政策的起点，既要体现科技服务业的目的，也要体现科技服务业的对象，更要体现科技服务业的手段。仅仅从目的论或者手段论角度来界定科技服务业，都无法把握科技服务业的本质特征。基于此考虑，下面将从科技服务业形成的内在逻辑，即从科技创新链或科技活动链的角度出发，对科技服务业内涵进行界定，以求规范、严谨、全面、清晰、易懂。
二、科技创新链的过程分析
科技创新链是指从产生科技的新创意和新知识，经过研发和技术要素组合，将新创意和新知识转化为新产品、新工艺和新服务并进行实际应用，以产生经济和社会效益的过程。这个过程涉及社会、经济、文化等多个领域，受到人力、资金、设备、文化、政策等多种因素影响。从链条时序看，科技创新链包含科技成果产生、科技成果转化以及科技成果产生经济和社会效益三个阶段。从链条功能看，科技创新链可以分为研究开发链与科技产业链两个子链条，前者与科技成果产生阶段相对应，后者与科技成果转化阶段、科技成果产业化阶段相对应。
科技创新链可看作是一个相互关联、相互配套的科技服务过程，而科技服务业在其中发挥了至关重要作用：一是实现研究开发链的专业化细分，形成相互联系的研发生态群；二是促进研发链与产业链高效对接，加快科技成果转化。科技服务业作为科技创新系统的重要组成部分，在促进科技创新要素互动、科技成果转化、技术转移中发挥着对接、催化及加速作用，为科技创新提供全过程综合服务。
三、基于科技创新链视角的科技服务业内涵的界定
根据以上对科技创新链的分析以及国内学者的研究，本文将科技服务业定义为：科技服务业是为促进科技进步和提升科技管理水平，以科学知识、现代技术手段和分析方法为主要支撑手段，为科学技术的产生、传播、应用等科技创新活动提供专业化和社会化服务的新兴产业，是解决科技与经济“两张皮”问题的重要抓手。具体而言，科技服务业的内涵，可以归纳为以下几点：
第一，从服务宗旨来看，科技服务业的主要目的是促进科技进步和提升科技管理水平，它是区域科技创新体系的重要组成部分，是创新体系高效运作的“润滑剂”，是促进科技和经济有效结合的“桥梁”和“纽带”。
第二，从服务手段来看，科技服务业与科学知识、现代技术手段和分析方法有着密切联系。科技服务业依托科学知识、现代技术手段和分析方法开展科技服务活动，无论是科技服务业的服务内容还是服务形式，都具有此特征。
第三，从服务对象来看，科技服务业服务对象主要是研究开发链和科技产业链中的高校、科研机构和科技型企业等创新的参与者，集中在研究开发链和科技产业链的关键环节或高端环节。除包括上述主要技术创新参与者之外，也包括政府机关。
第四，从服务内容来看，科技服务业涵盖了技术的产生、传播、应用，提供的是技术研发、技术评估、技术交易等以知识和科技为基础的专业化和社会化服务。
第五，从服务层次来看，科技服务业是一种高层次、高增值、低消耗的高端新兴产业。科技服务的过程既是科学技术和知识传播、应用的过程，又是科学技术和知识增值的过程。
第六，从产业属性来看，科技服务业是现代服务业的重要组成部分，是现代服务业与高新技术产业在社会经济发展的过程中逐步形成的一种新型高端服务业态。
参考文献
1李兴华.对科技服务业及其管理的思考J.广东科技，2010（13）
2程梅青，杨冬梅等.天津市科技服务业的现状及发展对策J.中国科技论坛，2003（3）
3石忆邵，刘玉钢.上海市科技服务业发展的特点、问题与对策J.南通大学学报(社会科学版)，2009（6）
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5王晶，于建宇等.南京科技服务业发展问题研究J.科技进步与对策，2006（3）
作者简介：1.王富贵（1984-），男，山东淄博人，广东省技术经济研究发展中心科技与社会研究所研究实习员；
文化创意产业的内涵范文篇12
“创新文化”旅游是指挖掘旅游资源中的“创新文化”元素，整合后进行开发的一种旅游形式。是以创新为主题的一种旅游方式。长沙市拥有丰富的“创新文化”旅游资源，非常适合进行“创新文化”旅游开发。
一、长沙市发展“创新文化”旅游的意义
（一）长沙市发展“创新文化”旅游是城市名片设计的需要
如果把“选秀之都”、“娱乐之都”做为长沙市城市名片设计中的主要形象定位，会使得长沙市的形象显得肤浅而浮躁。城市名片设计中，应该有文化内涵，有特色。长沙市名片设计中，建议将长沙定位为“创新之都”。通过对能体现创新精神的旅游资源的整合开发，使得长沙“创新之都”的形象能够深入人心。
（二）长沙市发展“创新文化”旅游是旅游业内涵式发展的需要
长沙市旅游业要有所发展，必须从外延式发展迅速转移到内涵式发展，必须有清晰的旅游主题，深入挖掘旅游资源的文化内涵，注意开发新的旅游产品。内涵式发展的关键是资源的内涵及开发的可持续，而不是资源绝对数量的多少。在不断提炼现有旅游资源“创新文化”元素的同时，还可以增加最新鲜的能体现长沙市创新精神的素材，实现旅游产品的不断更新。
（三）长沙市发展“创新文化”旅游是城市软实力提升的需要
通过古代，近代、现代“创新文化”的挖掘整理，以“创新文化”探访为主题进行旅游开发，并通过政府的大力宣传，使得“创新意识”深入人心。一方面可以引导现有人员积极创新，另一方面，物以类聚，人以群分，热爱创新的人才汇聚长沙，促使长沙成为人才洼地、技术洼地、财富洼地。创新是企业发展的灵魂，发展“创新文化”旅游必然有利于长沙市软实力的提升。
综上所述，长沙市发展“创新文化”旅游，可以促进旅游业的发展，树立长沙良好的城市形象，有利于长沙市社会经济的良性发展。
二、长沙市主要的“创新文化”旅游资源
长沙市“创新文化”旅游资源主要可以分为三类，即政治创新旅游资源、技术创新旅游资源和文化创意产业旅游资源。
（一）政治创新旅游资源
政治创新是指“人们为了解决社会生活中存在的问题，通过对国家政治系统、政治运行机制、政治环境等作出新的认识、判断和变革，促使政治要素及其结构与运行发生某种程度的质的变化，解决问题，获得收益的活动”。
长沙市能够体现政治创新的旅游资源包括谭嗣同（中慷慨就义）故居、岳麓山风景名胜区（辛亥革命及护国战争中为帝制、争取民主共和而奋斗的黄兴、蔡锷、禹之谟、陈天华、姚宏业、刘道一、焦达峰、陈作新、蒋翎武等风云人物坟墓所在地）、黄兴（辛亥革命元勋）故居、橘子洲景区（诗词碑及青年艺术雕塑所在地）、新民学会（1918年为“改造中国与世界”而成立）旧址等。
（二）技术创新旅游资源
“技术创新是以企业为主体，以市场为导向，以提高企业经济效益、增强市场竞争力和培育新的经济增长点为目标，以其创造性的构思和市场成功实现为基本特征，是具有层次性的技术经济活动的综合过程，它由新设想的产生（获取）、研究与开发、中间试验、商业化生产、市场销售与扩散等一系列环节构成”。
长沙市技术创新旅游资源包括长沙铜官窑（世界釉下多彩瓷发源地）、国家超级计算长沙中心（位于湖南大学校区内，由目前世界运算速度最快的天河二号超级计算机系统的研制单位国防科技大学提供计算设备和技术支持）、杂交水稻展览馆（袁农平任主任的湖南杂交水稻研究中心内），远大集团（提供非电中央空调、空气净化产品及工厂化可持续建筑，以独创技术为理念、以保护生命为信条的企业）等。
（三）文化创意产业旅游资源
“文化创意产业是以文化元素为基础，以知识与现代技术进行加工、提炼、升华为根本手段，以满足社会新的需求为导向，以能够市场化为目的的战略性新型产业”。长沙的文化创意产业主要存在于电视、动漫、出版等行业。
三、长沙市“创新文化”旅游开发策略
（一）评选长沙市“创新文化”旅游名景
建议长沙市旅游局开展长沙市“创新文化”旅游名景评选活动，利用网络平台，结合专家评审，选取一定数量适合开展“创新文化”旅游的景点，授予长沙市“创新文化”旅游名景称号，并允许这些景点挂牌经营。
（二）举办“创新文化”旅游系列赛事
举办长沙市“创新文化”旅游线路设计赛、长沙市“创新文化”旅游散文赛，长沙市“创新文化”旅游摄影赛等赛事，增加长沙市“创新文化”旅游的知名度和影响力。
（三）“创新文化”旅游产品推介及城市创新形象宣传
以电影、电视剧、歌曲，书法，舞蹈等艺术形式展现长沙市的“创新文化”旅游资源，利用书籍、报刊、广播、电视、网络等媒体宣传长沙的创新形象及“创新文化”之旅、打造长沙“创新之都”的城市名片。
（四）增强游客对“创新文化”的理解
使相关旅游从业人员理解“创新文化”精神的内涵、意义，能正确引导游客感悟“创新文化”的魅力。同时，“创新文化”旅游景点应做好文字、图片及影视作品展示的工作，帮助游客理解景点承载的“创新文化”。
（五）将长沙市“创新文化”旅游纳入学生修学旅游中
目前，修学旅游方兴未艾，鼓励大、中、小、幼学生参与到长沙市“创新文化”之旅中，使学生在旅游中受到创新教育，理解创新的价值，获得创新的勇气和培养创新的习惯，使学生群体成为长沙市“创新文化”旅游最稳定的客源。