朱自清散文《桨声灯影里的秦淮河》精选，附读后感
朱自清散文集的代表作肯定会有《桨声灯影里的秦淮河》这篇文章，这是一篇被誉为“白话美术文的模范”文章，那这篇散文是朱自清老先生和俞平伯同游秦淮河，然后相约写下相同题目《桨声灯影里的秦淮河》的散文，在文坛也是一段佳话，俞平伯的语言宛若一泓深潭，朱自清的用语则犹如一汪清泉，那本文我们就来赏读《桨声灯影里的秦淮河》中精选语句，并且附上雨点美文网编辑的读后感。
（夜色下秦淮河）
1.夜幕垂垂地下来时，大小船上都点起灯火。从两重玻璃里映出那辐射着的黄黄的散光，反晕出一片朦胧的烟霭;透过这烟霭，在黯黯的水波里，又逗起缕缕的明漪。在这薄霭和微漪里，听着那悠然的间歇的桨声，谁能不被引入他的美梦去呢?只愁梦太多了，这些大小船儿如何载得起呀?我们这时模模糊糊的谈着明末的秦淮河的艳迹，如《桃花扇》及《板桥杂记》里所载的。我们真神往了。我们仿佛亲见那时华灯映水，画舫凌波的光景了。于是我们的船便成了历史的重载了。我们终于恍然秦淮河的船所以雅丽过于他处，而又有奇异的吸引力的，实在是许多历史的影象使然了。
2.秦淮河的水是碧阴阴的；看起来厚而不腻，或者是六朝金粉所凝么?我们初上船的时候，天色还未断黑，那漾漾的柔波是这样的恬静，委婉，使我们一面有水阔天空之想，一面又憧憬着纸醉金迷之境了。等到灯火明时，阴阴的变为沉沉了：黯淡的水光，像梦一般;那偶然闪烁着的光芒，就是梦的眼睛了。我们坐在舱前，因了那隆起的顶棚，仿佛总是昂着首向前走着似的;于是飘飘然如御风而行的我们，看着那些自在的湾泊着的船，船里走马灯般的人物，便像是下界一般，迢迢的远了，又像在雾里看花，尽朦朦胧胧的。
3.大中桥外，顿然空阔，和桥内两岸排着密密的人家的景象大异了。一眼望去，疏疏的林，淡淡的月，衬着蓝蔚的天，颇像荒江野渡光景;那边呢，郁丛丛的，阴森森的，又似乎藏着无边的黑暗：令人几乎不信那是繁华的秦淮河了。但是河中眩晕着的灯光，纵横着的画舫，悠扬着的笛韵，夹着那吱吱的胡琴声，终于使我们认识绿如茵，陈如酒的秦淮水了。此地天裸露着的多些，故觉夜来的独迟些;从清清的水影里，我们感到的只是薄薄的夜——这正是秦淮河的夜。
在我们停泊的地方，灯光原是纷然的；不过这些灯光都是黄而有晕的。黄已经不能明了，再加上了晕，便更不成了。灯愈多，晕就愈甚;在繁星般的黄的交错里，秦淮河仿佛笼上了一团光雾。光芒与雾气腾腾的晕着，什么都只剩了轮廓了；所以人面的详细的曲线，便消失于我们的眼底了。但灯光究竟夺不了那边的月色;灯光是浑的，月色是清的，在浑沌的灯光里，渗入了一派清辉，却真是奇迹!那晚月儿已瘦削了两三分。她晚妆才罢，盈盈地上了柳梢头。天是蓝得可爱，仿佛一汪水似的月儿便更出落得精神了。岸上原有三株两株的垂杨树，淡淡的影子，在水里摇曳着。它们那柔细的枝条浴着月光，就像一支支美人的臂膊，交互的缠着，挽着又像是月儿披着的发。而月儿偶然也从它们的交叉处偷偷窥看我们，大有小姑娘怕羞的样子。岸上另有几株不知名的老树，光光地立着;在月光里照起来，却又俨然是精神矍铄的老人。远处——快到天际线了，才有一两片白云，亮得现出异彩，像美丽的贝壳一般。白云下便是黑黑的一带轮廓；是一条随意画的不规则的曲线。这一段光景，和河中的风味大异了。但灯与月竟能并存着，交融着，使月成了缠绵的月，灯射着渺渺的灵辉;这正是天之所以厚秦淮河，也正是天之所以厚我们了。
以上就是朱自清老先生《桨声灯影里的秦淮河》的精选三段，通过细腻隽秀的文字把秦淮河景色就勾勒出来，诗情画意的画面感扑面而来，碧阴的河水和委婉的柔波怀揣着对纸醉金迷的憧憬。桃叶渡里传来的歌声映出秦淮河六朝明清，河舫竞立，灯船萧鼓的繁华。脆生生的歌声变得婉转醉人，没有刻意的粉饰雕琢，细致笔墨下展示出秦淮河如水墨画般的夜幕。那如果你读过俞平伯的文章，就会发现他描写的秦淮河如梦一般，超然物外的心情促使他迷上秦淮河的水汽，空灵而朦胧的色彩，若隐若现衬出了繁华后的宁静。
读后感：
《桨声灯影里的秦淮河》里这寂静的秦淮河以一种独特的魅力向世人诉说它故事。如果我在玉栏旁，任目光贪婪的将那瑰丽的水色光影收入眼底，这又是怎样的一番光景!在光与影的谐舞中，豪气万丈的士气没有随着历史淡去;美轮美奂的歌姬，回眸一笑，伴着夜的歌声放映着古往今来悲欢离合的人间往事，然后娉婷地依着水流漂向那些红尘旧梦，从此芳踪难觅……
如果有一天我真正站在秦淮河畔，能否邀旧日好友在画舫里烧一壶热酒，闲谈过往的历史，聊聊那媚香楼里是否还有那个一袭白衣、清骨傲神的叫李香君的女子，站在洒满月光的楼里凭栏远眺;是否还有那身着轻纱的曼妙女子，缠绵悱恻说着吴侬软语;是否还有那锦瑟琵琶带着遥远而朦胧的颜色浮现在耳边。丝丝入耳的小曲……抬头，渺渺的黄光，清冷的月光;两岸，影影绰绰……倦了的夜，入了这幻灭的梦。
写作分析：
1.在朱自清老先生《桨声灯影里的秦淮河》的散文中，能够看到细腻的景物描写，给秦淮河平添一份动人的色彩，也展现出秦淮河上一派喧哗景象，很有生活实感。“谁能不被引入他的美梦去呢?”这一句运用反问的手法，对秦淮河的迷人风姿予以进一步的肯定。
此外，作者将无形的愁绪化为有形的重量。“愁梦”本无形，难以触摸，而今大小船儿都载不动，则“愁梦”之多、之重可想而知。这便是作者构思的新颖之处。这也让我们联想到李清照《武陵春·春晚》中的“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”，作者在此处巧妙化用词句，别有韵味。那对于我们高考作文中如果写的有意境，想要表露出内心愁闷的感受时，就可以灵活化用这一词句。
2.通感的写作手法，用“厚而不腻”来形容“秦淮河的水”。(通感，又叫“移觉”，就是在描述客观事物时，借联想引起感觉转移。后期将推出“通感”手法的长纸条，敬请期待哦~)即 “碧阴阴”的“秦淮水”属于视觉， 而“不腻”属于味觉，视觉向味觉转移，以味觉来表现视觉，突破了单一器官的局限性，让读者更好地体味到秦淮河水的特点。朱自清先生在《绿》及《荷塘月色》等文中其实也有运用通感手法哦，大家能不能找出相应的例子呢?欢迎在下方留言
再者，以“腻”形容“水”的用法，其实也是化用了唐杜牧《阿房宫赋》中的“渭流涨腻，弃脂水也”一句，意为“渭水涨起一层油腻，这是宫妃们抛弃了的胭脂水”，作者点化入咏，浑然无迹。由眼前所见之景联想到“六朝金粉”，又给人以厚重的历史感。而用“恬静”、“委婉”形容“柔波”，又使秦淮河别具一种人情美。
此外，作者运用了比喻的修辞手法，用“梦”和“梦的眼睛”比喻水光，形象生动地表现出水光朦胧迷离的情态。此情此景，让作者“飘飘然如御风而行”，这一表达方式小纸条们也可以学起来哦。苏轼在《前赤壁赋》中有“浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止;飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙”一句，意为“(我的情思)浩荡，就如同凭空乘风，却不知道在哪里停止;轻盈如遗弃尘世，超然独立，成为神仙，进入仙境。”由此我们也可窥见作者深厚的古典文学功底，这里如果也想写出如此有意境的语句，就要平时积累古诗词，所以古诗词背诵还是很有必要，让在写作的时候尝试着在行文时灵活化用它们，如此才能在高考作文上面获得高分。
3.文中多种修辞手法，文采斐然，尽显语言功底。譬如把“天”比喻成“水”，赋予“月儿”以人格化的特征;把垂杨树的“枝条”比喻成“美人的臂膊”、“月儿披着的发”;把“老树”比喻成“老人”;把“白云”比喻为“贝壳”。作者驾驭起文字时似有魔力，他工笔细描，为我们绘出一幅意境优美的十里秦淮图。“一切景语皆情语”，作者的感情已完全融会在景物之中。大家在写景时也要善于抓住描写对象的特点，同时展开想象的翅膀，借由修辞手法赋予静态的景物动态的美感。
在华灯映水，画舫凌波的光景中，我们与满载愁梦的朱自清先生，同泛秦淮，领略了如梦如幻的秦淮风姿。那么我们在写景时，我们要注意选取一个创新的角度，否则大家看的都是同一座山，观的是同一片海，就很容易出现“千人一景，万人同腔”的雷同散文啦!譬如在此文中，朱自清展现秦淮河风姿的同时，也写出了自我的感悟，由眼前之景追思到六朝粉黛，从而为文本增添了一份历史感。
其次，要注意条理，不能随意率性。譬如此文朱自清以小船的行踪为线索，做到了移步换景。
最后，在具体描摹景物时，要注意灵活运用通感、比喻、拟人等修辞手法。朱自清先生清幽细密的语言艺术有口皆碑，而在此文中，凭着优美细腻的景物描写，我们似乎也与秦淮河融为一体了，迷醉在那灯月交映的桨声灯影里……
六朝金陵古都的秦淮河，承载了历史的记忆，有着太多太多的感悟和想象，秦淮河的风韵不减，吸引着无数文人骚客来此怀古凭吊。读朱自清老先生的《桨声灯影里的秦淮河》更是深深的震撼。
朱自清散文集的代表作肯定会有《桨声灯影里的秦淮河》这篇文章，这是一篇被誉为“白话美术文的模范”文章，那这篇散文是朱自清老先生和俞平伯同游秦淮河，然后相约写下相同题目《桨声灯影里的秦淮河》的散文，在文坛也是一段佳话，俞平伯的语言宛若一泓深潭，朱自清的用语则犹如一汪清泉，那本文我们就来赏读《桨声灯影里的秦淮河》中精选语句，并且附上雨点美文网编辑的读后感。
（夜色下秦淮河）
1.夜幕垂垂地下来时，大小船上都点起灯火。从两重玻璃里映出那辐射着的黄黄的散光，反晕出一片朦胧的烟霭;透过这烟霭，在黯黯的水波里，又逗起缕缕的明漪。在这薄霭和微漪里，听着那悠然的间歇的桨声，谁能不被引入他的美梦去呢?只愁梦太多了，这些大小船儿如何载得起呀?我们这时模模糊糊的谈着明末的秦淮河的艳迹，如《桃花扇》及《板桥杂记》里所载的。我们真神往了。我们仿佛亲见那时华灯映水，画舫凌波的光景了。于是我们的船便成了历史的重载了。我们终于恍然秦淮河的船所以雅丽过于他处，而又有奇异的吸引力的，实在是许多历史的影象使然了。
2.秦淮河的水是碧阴阴的；看起来厚而不腻，或者是六朝金粉所凝么?我们初上船的时候，天色还未断黑，那漾漾的柔波是这样的恬静，委婉，使我们一面有水阔天空之想，一面又憧憬着纸醉金迷之境了。等到灯火明时，阴阴的变为沉沉了：黯淡的水光，像梦一般;那偶然闪烁着的光芒，就是梦的眼睛了。我们坐在舱前，因了那隆起的顶棚，仿佛总是昂着首向前走着似的;于是飘飘然如御风而行的我们，看着那些自在的湾泊着的船，船里走马灯般的人物，便像是下界一般，迢迢的远了，又像在雾里看花，尽朦朦胧胧的。
3.大中桥外，顿然空阔，和桥内两岸排着密密的人家的景象大异了。一眼望去，疏疏的林，淡淡的月，衬着蓝蔚的天，颇像荒江野渡光景;那边呢，郁丛丛的，阴森森的，又似乎藏着无边的黑暗：令人几乎不信那是繁华的秦淮河了。但是河中眩晕着的灯光，纵横着的画舫，悠扬着的笛韵，夹着那吱吱的胡琴声，终于使我们认识绿如茵，陈如酒的秦淮水了。此地天裸露着的多些，故觉夜来的独迟些;从清清的水影里，我们感到的只是薄薄的夜——这正是秦淮河的夜。
在我们停泊的地方，灯光原是纷然的；不过这些灯光都是黄而有晕的。黄已经不能明了，再加上了晕，便更不成了。灯愈多，晕就愈甚;在繁星般的黄的交错里，秦淮河仿佛笼上了一团光雾。光芒与雾气腾腾的晕着，什么都只剩了轮廓了；所以人面的详细的曲线，便消失于我们的眼底了。但灯光究竟夺不了那边的月色;灯光是浑的，月色是清的，在浑沌的灯光里，渗入了一派清辉，却真是奇迹!那晚月儿已瘦削了两三分。她晚妆才罢，盈盈地上了柳梢头。天是蓝得可爱，仿佛一汪水似的月儿便更出落得精神了。岸上原有三株两株的垂杨树，淡淡的影子，在水里摇曳着。它们那柔细的枝条浴着月光，就像一支支美人的臂膊，交互的缠着，挽着又像是月儿披着的发。而月儿偶然也从它们的交叉处偷偷窥看我们，大有小姑娘怕羞的样子。岸上另有几株不知名的老树，光光地立着;在月光里照起来，却又俨然是精神矍铄的老人。远处——快到天际线了，才有一两片白云，亮得现出异彩，像美丽的贝壳一般。白云下便是黑黑的一带轮廓；是一条随意画的不规则的曲线。这一段光景，和河中的风味大异了。但灯与月竟能并存着，交融着，使月成了缠绵的月，灯射着渺渺的灵辉;这正是天之所以厚秦淮河，也正是天之所以厚我们了。
以上就是朱自清老先生《桨声灯影里的秦淮河》的精选三段，通过细腻隽秀的文字把秦淮河景色就勾勒出来，诗情画意的画面感扑面而来，碧阴的河水和委婉的柔波怀揣着对纸醉金迷的憧憬。桃叶渡里传来的歌声映出秦淮河六朝明清，河舫竞立，灯船萧鼓的繁华。脆生生的歌声变得婉转醉人，没有刻意的粉饰雕琢，细致笔墨下展示出秦淮河如水墨画般的夜幕。那如果你读过俞平伯的文章，就会发现他描写的秦淮河如梦一般，超然物外的心情促使他迷上秦淮河的水汽，空灵而朦胧的色彩，若隐若现衬出了繁华后的宁静。
读后感：
《桨声灯影里的秦淮河》里这寂静的秦淮河以一种独特的魅力向世人诉说它故事。如果我在玉栏旁，任目光贪婪的将那瑰丽的水色光影收入眼底，这又是怎样的一番光景!在光与影的谐舞中，豪气万丈的士气没有随着历史淡去;美轮美奂的歌姬，回眸一笑，伴着夜的歌声放映着古往今来悲欢离合的人间往事，然后娉婷地依着水流漂向那些红尘旧梦，从此芳踪难觅……
如果有一天我真正站在秦淮河畔，能否邀旧日好友在画舫里烧一壶热酒，闲谈过往的历史，聊聊那媚香楼里是否还有那个一袭白衣、清骨傲神的叫李香君的女子，站在洒满月光的楼里凭栏远眺;是否还有那身着轻纱的曼妙女子，缠绵悱恻说着吴侬软语;是否还有那锦瑟琵琶带着遥远而朦胧的颜色浮现在耳边。丝丝入耳的小曲……抬头，渺渺的黄光，清冷的月光;两岸，影影绰绰……倦了的夜，入了这幻灭的梦。
写作分析：
1.在朱自清老先生《桨声灯影里的秦淮河》的散文中，能够看到细腻的景物描写，给秦淮河平添一份动人的色彩，也展现出秦淮河上一派喧哗景象，很有生活实感。“谁能不被引入他的美梦去呢?”这一句运用反问的手法，对秦淮河的迷人风姿予以进一步的肯定。
此外，作者将无形的愁绪化为有形的重量。“愁梦”本无形，难以触摸，而今大小船儿都载不动，则“愁梦”之多、之重可想而知。这便是作者构思的新颖之处。这也让我们联想到李清照《武陵春·春晚》中的“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”，作者在此处巧妙化用词句，别有韵味。那对于我们高考作文中如果写的有意境，想要表露出内心愁闷的感受时，就可以灵活化用这一词句。
2.通感的写作手法，用“厚而不腻”来形容“秦淮河的水”。(通感，又叫“移觉”，就是在描述客观事物时，借联想引起感觉转移。后期将推出“通感”手法的长纸条，敬请期待哦~)即 “碧阴阴”的“秦淮水”属于视觉， 而“不腻”属于味觉，视觉向味觉转移，以味觉来表现视觉，突破了单一器官的局限性，让读者更好地体味到秦淮河水的特点。朱自清先生在《绿》及《荷塘月色》等文中其实也有运用通感手法哦，大家能不能找出相应的例子呢?欢迎在下方留言
再者，以“腻”形容“水”的用法，其实也是化用了唐杜牧《阿房宫赋》中的“渭流涨腻，弃脂水也”一句，意为“渭水涨起一层油腻，这是宫妃们抛弃了的胭脂水”，作者点化入咏，浑然无迹。由眼前所见之景联想到“六朝金粉”，又给人以厚重的历史感。而用“恬静”、“委婉”形容“柔波”，又使秦淮河别具一种人情美。
此外，作者运用了比喻的修辞手法，用“梦”和“梦的眼睛”比喻水光，形象生动地表现出水光朦胧迷离的情态。此情此景，让作者“飘飘然如御风而行”，这一表达方式小纸条们也可以学起来哦。苏轼在《前赤壁赋》中有“浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止;飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙”一句，意为“(我的情思)浩荡，就如同凭空乘风，却不知道在哪里停止;轻盈如遗弃尘世，超然独立，成为神仙，进入仙境。”由此我们也可窥见作者深厚的古典文学功底，这里如果也想写出如此有意境的语句，就要平时积累古诗词，所以古诗词背诵还是很有必要，让在写作的时候尝试着在行文时灵活化用它们，如此才能在高考作文上面获得高分。
3.文中多种修辞手法，文采斐然，尽显语言功底。譬如把“天”比喻成“水”，赋予“月儿”以人格化的特征;把垂杨树的“枝条”比喻成“美人的臂膊”、“月儿披着的发”;把“老树”比喻成“老人”;把“白云”比喻为“贝壳”。作者驾驭起文字时似有魔力，他工笔细描，为我们绘出一幅意境优美的十里秦淮图。“一切景语皆情语”，作者的感情已完全融会在景物之中。大家在写景时也要善于抓住描写对象的特点，同时展开想象的翅膀，借由修辞手法赋予静态的景物动态的美感。
在华灯映水，画舫凌波的光景中，我们与满载愁梦的朱自清先生，同泛秦淮，领略了如梦如幻的秦淮风姿。那么我们在写景时，我们要注意选取一个创新的角度，否则大家看的都是同一座山，观的是同一片海，就很容易出现“千人一景，万人同腔”的雷同散文啦!譬如在此文中，朱自清展现秦淮河风姿的同时，也写出了自我的感悟，由眼前之景追思到六朝粉黛，从而为文本增添了一份历史感。
其次，要注意条理，不能随意率性。譬如此文朱自清以小船的行踪为线索，做到了移步换景。
最后，在具体描摹景物时，要注意灵活运用通感、比喻、拟人等修辞手法。朱自清先生清幽细密的语言艺术有口皆碑，而在此文中，凭着优美细腻的景物描写，我们似乎也与秦淮河融为一体了，迷醉在那灯月交映的桨声灯影里……
六朝金陵古都的秦淮河，承载了历史的记忆，有着太多太多的感悟和想象，秦淮河的风韵不减，吸引着无数文人骚客来此怀古凭吊。读朱自清老先生的《桨声灯影里的秦淮河》更是深深的震撼。